群雁飞鸣的场面十分壮观，其声如九天飘散的音乐，如歌、如泣、如诉，充斥于天地之间而心生敬意。
《平沙落雁》也叫雁落平沙，这首古琴曲最早刊于明朝末年的《古音正宗》琴谱中，此谱由崇祯时期的藩王朱常淓募集刊印。但张岱在《陶庵梦忆》中曾提到：《徽言秘旨》的编者尹芝仙在明万历末年的浙江绍兴向王本吾学过这首曲子。因此可知此曲创作时间还要更早一些。关于此曲的作者，各谱所载不同，至今也无定论。
06:59听这首曲子，犹如欣赏意境悠远的古代水墨画，《古音正宗》中描述此曲：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也。……通体节奏三起三落。初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。其欲落也，回环顾盼，空际盘旋；其将落也。息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉。”
逸士即隐士，指隐居山林、不贪图名利而人品脱俗的读书人。孔子云，“天下有道则见，无道则隐”。按说崇祯七年正是大明王朝饱受内忧外患的时代。此时路行将尽，天下有识之士无不忧心忡忡。此时刊印《古音正宗》也许作者另有深意。上面的解题文字意趣昂然，并无半点忧天悯地的情绪在内。也许“借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也”两句，正是中心点题之句。
整个乐曲充分运用了古琴弹奏中泛音、滑音等表现手法的使用，描绘了江上苍茫的黄昏暮色，然后旋律一转变为活泼灵动，点缀着雁群鸣叫呼应。
该曲问世以后，深受琴家喜爱，不仅广为流传，而且经过发展，形成段数、定弦、调式、意境等方面不尽相同，又各具特色的多种版本，如诸城派的《平沙》，增一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣、此呼彼应的情景，形象鲜明，别具一格。关于作者，有唐陈子昂、宋毛敏仲、明朱权等不同说法。
北宋山水画家宋迪以山水寒林画作闻名，绘有《潇湘八景图》名世，其中《平沙落雁》便是其中之一。与《远浦归帆》《山市晴岚》《江天暮雪》《洞庭秋月》《潇湘夜雨》《烟寺晚钟》《渔村夕照》，谓之八景。
历代以《潇湘八景》为诗的更是不胜枚举。如宋人刘改之诗《平沙落雁》：
江南江北八九月，
葭芦伐尽洲诸阙。
欲下未下风悠扬，
影落寒潭三两行。
天涯是处有菰米，
如何偏爱来潇湘。
元朝鲜于必仁的曲《普天乐·平沙落雁》：
稻粱收，
菰蒲秀。
山光凝暮，
江影涵秋。
潮平远水宽，
天阔孤帆瘦。
雁阵惊寒埋云岫，
下长空飞满沧洲。
西风渡头，
斜阳岸口，
不尽诗愁。
中国传统艺术中意境的产生，常是缘于情与景、意与境的融合。在大自然的环绕之间，曲者读其貌，工其形，得其神，取其魄。正是“外师造化，内得心源。”《平沙落雁》音域宽阔，旋律婉转起伏，委婉流畅。节奏静中含动，动中含静，起转承合疏而有序，聚而不乱。
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