从音质来说，“匀”对一张古琴来说特别重要。古琴有三种音色，散音、泛音和按音。首先，这三种音色各自要匀，没有忽大忽小，忽明忽暗。一到七弦的散音要匀，这往往是试琴的第一步，看似是很简单的一个要求，但也不是每张琴都能达到的。
十三个徽上的泛音要匀，泛音是由琴弦的分段振动产生，中心徽的泛音清晰度最高，越往两边，泛音的清晰度逐渐下降，容易发哑。下、中、上准的按音在滑动中要匀，低音不飘，高音不焦。尤其是两边的泛音，以及按音的低音和高音的音质，对演奏中、高级曲目特别重要。
在古琴中，三种音色往往是穿插使用的，并且会用到大量和音。比如散音和音、泛音和音、散按和音、泛按和音，要能过渡自然，匀就特别重要。像是弹奏一个带上滑音的大撮，就非常考验一张琴的匀度。
此外，在古琴的左手技法中，还会大量运用虚音，也就是韵声，即利用一个按音或滑音的余音来取音，产生虚实相间的效果。因此，声和韵之间也要匀。我们常说，一张古琴，如果声音发空是不好的。这个空，指的就是声大无韵。古琴的音量适中即可，反而韵的长度和清晰度更为重要。一张韵短的琴，对演奏来说是致命的。
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