没有好材料就做不出好的古琴，从小与古琴结缘，一直从事古琴制作，因为专注好学上手很快，既掌握了斫琴，又学会了弹琴，经营鑫缦古琴多年，专注高品质手工古琴，做古琴我们是认真的。一辈子一件事专注手工古琴，我用心，您放心。
鑫缦古琴除了中国南北之材，非洲、东南亚、甚至俄罗斯材料的特色加以应用，一直得到行业认可，拥有独特的核心竞争力。
灰胎最厚不可超过二分硬币的两个厚。最薄为不可露出木头本色。一般地讲灰胎上得比较厚的话，上一次就够了不用反复上，以免灰胎过于厚。如果一次上得太薄的话就要多上几次以得到所需要的音色。多数情况下，灰胎上两至三次为宜。
以鹿角霜为例，先上道粗灰，待干了之后，用砂纸磨平。再上一道中灰，等其干了之后，再用砂纸磨平。最后再上一道细灰，等阴干后用细砂纸磨平便可（注意：灰胎的粗细不同，所用砂纸型号也不尽相同。一般来讲，上粗灰则用颗粒稍粗的砂纸磨，细灰则用颗粒较细的砂纸打磨）。当然并不是所有的琴都只需要上三遍灰胎，要注意观察灰胎的厚薄度。
灰胎的调制也需要注意。以鹿角霜为例，用大漆和磨细的鹿角霜调和。注意不要一下子在鹿角霜中倒入大量大漆，慢慢地往鹿角霜中加入大漆，在加入过程中不停地搅动。大漆的颜色是一个逐变的过程，先是乳白色，逐渐呈褐红色，随着和鹿角霜的搅拌，颜色逐渐变为黑色。鹿角霜加入大漆的搅拌需要均匀，直到搅成糊状且感觉粘性很强时既可用工具将鹿角霜刮至琴面、琴底（注意既不要太干，也不要太流性，以恰好可以上到琴面不会滑落为宜）。
一般来说灰胎比较难干，主要是因为加入鹿角霜中的大漆比较难干，少的需要则二、三天，多则十天半月才可能完全干透。灰胎在湿热的环境中干得较快，为了尽快地让灰胎干透，可以人工创造条件。也因为如此，灰胎在夏天比冬天干得快。北方的琴友在冬天上灰胎时可以将琴靠近暖气片，这样可以使得琴面的灰胎干得更快一些。还有就是可以利用家里沐浴间的湿气和热度，同样可以使琴的灰胎干得更快。
灰胎打磨：灰胎完全干了之后，打磨时候要先用粗颗粒的砂布来磨，逐步地换细砂纸打磨，越到后面用的砂子越细。这样磨出来的效果最好，琴面非常光洁，没有划痕（市面有最粗为：cc60cw，最细为：cw-的砂纸（布））。
灰胎打磨的时候，可以上弦进行试音，琴的灰胎是否磨好的最重要标准是没有沙音，否则就要继续打磨。同时要注意，不要磨到木头或者磨掉木头。如果灰胎太薄，磨到木头的时候还有沙音则需要重新补灰胎。当然也可以在初上灰胎时就上厚一些，以便打磨。有时我们可以看到有些成品琴琴面上有灰胎露出来，就是因为上漆后发现仍有沙音，将表面再次打磨的缘故。
鑫缦手工制琴过程中挑选适合制琴的木料，通过敲击、听声，来辨别木料品质，选好料后再经过斫制、涂漆、风干、打磨等工序，就是这样的一张古琴，需要历时两年时间才能完成。“古琴制作选料需要严格把控，每一道工序都要精雕细琢。鑫缦斫琴技艺刻苦钻研，对待每一把琴仔细把关，确保每一把琴的工艺和音质。我用心，您放心，让您用琴无忧，选择鑫缦古琴，品质过硬。
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