古琴有三种音色，即泛音、散音、按音。其中泛音，在境界被喻为“天赖之音”。在琴曲中泛音的运用非常丰富。在琴曲中泛音的出现频次高，既是琴曲的一大亮点，也是点睛之笔。
在琴曲中也出现过完整的泛音段落，例如《流水》《梅花三弄》等。也有泛音占据大部分篇幅的曲目，例如《神人畅》。
那么泛音好弹吗？许多琴友演奏泛音的时候，常常是弹得浑浊、暗淡、发闷发哑，感觉弹出“天籁之音”是件遥不可及的事情。
小编认为其实只要理解左右手的动作，弹好泛音并不困难。接下来小编便给大家来分析弹奏时左右手应该如何正确地弹奏。
第一、右手
正常情况下，点七徽位的泛音时，弹奏者是将右手放在一徽和岳山的中间位置或者是靠近一徽的位置。当演奏时需要离七徽较远的徽位的泛音，并想要取音清楚响亮时，就需要将右手向岳山靠近。
演奏泛音时，注意右手指法的规范，下指要实，出音清晰，即使是滚拂这样快速连续的指法，声音也要有颗粒感，不可一带而过。
第二、左手
左手点泛音时，一定要对准徽位，纠正看徽位的视觉差。但前提是所弹奏的琴必须要徽位准确。点泛音时，食指用指腹部位轻轻触弦。旋律缓和的泛音句，尽量使用指尖点弦，以求出音清晰有颗粒感。名指点泛音往往用靠近小指一侧的面触弦，确保接触面小，避免泛音发闷。中指点泛音相对食指和名指较少，一般用于一二弦，用指尖触弦。
左手点泛音切勿抬得太高，触弦即迅速离开，保持悬空于琴弦上的状态。
第三、左右手配合
点泛音时，左右手要同时下指，即左手刚一触碰到琴弦，右手就要立马下指，尽量缩小两手动作之间的时间差，几乎做到同时。左手触弦后一定要迅速离弦，不然会抑制琴弦的部分振动，使得泛音发闷。
左右手的触弦时间差非常细微，几乎是同时的，两手的协调需要在练习的积累中不断提升。
如果前面的几点都做好了，泛音的音色会不错，在这个基础上，我们可以尽可能地含住动作，减少手的舞动。
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