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觉状师兄
顾梅羹师长的《琴学备要》已谈及指法是用来抒发意境的本领，释及轻微，各家各谱自有其取音之法，会有些差别声明和用法不同，必需字字分清，弗成牵混假借忽视往时。
一、古琴减字谱何如看？
二、音色标识
：散音。即弹奏空弦。
：泛音。左手指当琴徽处悄悄一点，右手同时弹弦。
：按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法并不在某一音或段落前讲授。
：泛起。泛音句或泛音段落发端。
：泛止。泛音句或泛音段落中止。
三、古琴右手指法
抚琴是左手按弦，右手弹弦，弹的地位在岳山和一徽之间，高音区的按音也可在一徽左右，以便取音温顺，右手向徽弹出叫“出”，向身材弹入叫“入”，不管弹出弹入，都略偏向琴面，音就会饱满。且入弦勿深，寻常不超出指尖或甲背的三分之一。右手弹弦只用大、食、中、名指，小指不必故叫禁指。四个指头离别弹入和弹出，形成了尸（擘）、乇（托）、木（抹）、乚（挑）、勹（勾）、（剔）、丁（打）、（摘）等八种根基指法，叫右手根基八法，别的的复合指法、特别节拍及和声指法，都是由这八种指法演化大概组合而成。
尸（擘）：大指向身材内入弦，大指中末二节微弯，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎口摊开，中节和指根并用。食、中、名三指笔直，中指粘连，末节杂乱，小指微翘，甲尖稍仰。弹奏时不宜过重，取响亮之音。
乇（托）：大指倒竖，虎口展开，先肉后甲，向出门弦。其疏通在中节与指根并用。弹后大指仍伏掌下，食中名三指笔直，中指中末二节稍低于食名二指，指缝稍开，小指微翘，甲尖稍仰。
木（抹）：用食指向内弹入。先肉（触弦）后甲（拨弦），食指屈其根节，伸此中末二节，大指中末二节微弯，侧伏于食指下。指尖距食指约一弦。每抹入势必食指箕斗落在大指甲尖抵住。其疏通在食指中末二节之力。中名二指俱笔直，指缝稍开，凹凸杂乱，禁指如前。
乚（挑）：用食指甲背弹出，食指屈此中末二节，大指微弯，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。其疏通在食指中末二节，大指帮贴使劲。中名二指微弯，余势与抹同，禁指如前。
勹（勾）：用中指弹入，先肉后甲。中指屈其根节，坚直此中末二节，大指侧伏于中指下。每勾入必使中指末节落在大指甲尖抵住，并可搁鄙人一根弦上。其疏通在中指坚劲之力。食名二指平伸，高于中指，禁指如前。
（剔）：用中指甲背弹出。中指屈此中根末节，与大指做圈形，以大指甲尖抵住箕斗。其疏通如挑法。食名二指微弯，高于中指，禁指如前。
（勾剔）：勾剔轮做。
丁（打）：用名指弹入，先肉后甲。名指屈其根节，伸此中末二节。其疏通在根节屈伸之力打入，食中二指粘连蜷缩，高于名指。大指则展开虎口，直此中末两节，做八字形。禁指如前。
（摘）：用名指甲背弹出。名指屈此中根末节，。与剔彷佛，唯不必大指抵住。其疏通在于名指根末二节之力。食中二指粘连微弯带俯，大指微屈此中末二节，虎口稍开。禁指如前。
（历）：食指连挑两弦或三弦，与挑的差别在于历的节拍较快。
（蠲）：在统一弦上火急抹勾，不断出二声。
（轮）：在统一弦上火急摘、剔、挑，不断出三声。
（琐、长琐）：在统一弦上火急剔、抹、挑三声为琐，若既而不断抹挑，数声为长琐，长琐可加至六到十三声，寻常七声哄骗较多。
（如一声）：在此标识以前的两声（偶尔也会数声）要同时弹出。如出入八度时的按、散音用剔弹出，犹如一声。偶尔火急弹出的先后两声或数声也是"如一声"。、
、（双弹）：在一按音和一空弦上，弹出两个"如一声"的音，弹法是中、食两指先架在大指上，尔后先剔后挑，出音有力。
（拨）：用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方赶快拨入两根弦。出音有力。
（剌）：剌读做辣。用食、中、名三指于"拨"的反方位弹出两根弦，出音有力。
（拨剌）：此两指法时时连用。先拨后剌，弹奏有力度的双音。
（伏）：伏是针对一二弦的指法，肇端前食、中、名三指拳曲，尔后倏忽展开并赶快向右前哨以掌心伏于弦上，抑止住余音，使琴音倏忽停止。这一指法经过中食、中、名三指指甲肯定擦弦而过，发出一"沙"声，伏的地位寻常在一、二弦五徽左右。伏常与剌连接哄骗，先刺后伏，记做""。
（撮）：双音弹法，分小撮和大撮。小撮为被弹两弦之隔离一或两根弦，勾挑并做，出音要齐；大撮为被弹两弦之隔离三或四根弦，勾托并做，出音要齐。
、（齐撮）：撮的古写，谱中会紧接标出某两弦，撮几声。
（打圆）：此标识以前的两音（大概是挑勾、也大概是托勾）又急弹一次，再缓弹一次，共出六声。
（滚）：用名指自内向外弹，不断摘四声至六声或七声，连成一片。
（拂）：用食指自内向内弹，不断抹四声至六声或七声，连成一片。
（滚拂）：前两种指法时时连用，先滚后拂。何弦起何弦止，谱上会再有弦位表明。
（全扶）：食指连抹两弦，紧接中指又连勾此两弦，名指立刻捂住前一弦的余音。
四、古琴左右根基指法
古琴左手按弦，也一样只用大食中名四指，小指仍禁而不必。左手指法极其丰饶，凭借它们的效用和成就，可分为五类：左手首要指法，示意用哪个手指和用甚么方法按弦，有大、食、中、名、跪、散、泛等；别的尚有高低进退等走音指法；有罨、虚罨、捐起、带起、放合等打弦带弦发音指法；更有吟、猱、绰、注等妆饰指法；尚有左右手复合指法。现分述如下：
大（大指）：大指末节微屈，侧伏于食指下，虎口半开，用侧面按在弦上。大指按弦有两个部位，一是半甲半肉处，一是骨节处，当两弦连弹时，两部位就要兼用。按弦时食中二指粘连微弯，名指微弯带俯，禁指微翘，甲尖稍仰。
亻（食指）：食指天然的平按在弦上，用箕斗处按。食指按弦多用于弹泛音的光阴。别的偶尔与大指同用，大指用半甲肉处按内弦，食指用箕斗左边按外弦。
中（中指）：屈其根节，蜷缩此中末节，用箕斗处偏左按于弦上，食名二指平伸，大指侧侍，禁指如前。
夕（名指）：屈此中节，必需凸出末节，于箕斗处左边按之，大食中禁四指如前。中指绝弗成压在名指上协助使劲。
（跪指）：名指屈此中节，跪其末节，用指背跪按弦上。按法有两种，或用甲背，或用骨节处，都要用左边按。跪指多用于中上准音。
（上）：按弹得音后，按弦手指不离开弦向右走上一音或数音，音之间直接承接，不出滑奏成就。
（下）：与"上"弹法雷同而方位相悖。
（进）：与"上"弹法彷佛，但只"上"一个音。
（退）：与"下"弹法彷佛，但只"下"一个音。
（复）：回答到从来的音位。
（进复）：进复连用，按弹得音后，长进一音位，又下回恢复来音位，于是进复两音都是虚声。
（退复）：退复连用，按弹得音后，下退一音位，又上回恢复来音位，于是退复两音都是虚声。
（引）：描述"上"的状况，常写成""，与"上"不同的是，"引上"的音经过略缓，有滑奏成就。
（淌）：常写成""，即淌下，奏法与下彷佛，"淌"使"下"实行的音经过略缓，有滑奏成就，罕用于下准。
（来往）：按弹得音后即不断绰至上一音位和注下至原音位，来往数次。谱中不肯定标出来往次数，一次至四五次均大概，三次为罕用。
（撞）：按弹得音后，手指进取（半音或一音无定例）急撞后再回到原位，经过很快。
（掐起）：大指按弦弹一声后，名指按于大指的下一音位，同时大指将已弹过的弦掐起，大指掐起时哄骗大指甲左边边沿将弦向内拨，此时在名指所按音位上做声。
（对起）：与"掐起"同，古写法。
（对过）：与"掐起"同，古写法。
（对按）：与"掐起"同，古写法。
（抓起）：大指按弹此后，立刻用大指抓起此弦散音。
（带起）：名指按弹此后，立刻用名指带起此弦散音。
（罨）：名指按弹此后，大指在上一音位上击按弦得声。
（罨）：与""同，古写法。
（虚罨）：左右手不按不弹，左手用大指或名指在指定音位上击按弦得声。
（推出）：中指按弹第一弦后，立刻用中指把弦向外推出得声。
（不动）：有两种用法，一是左手按弦得音后定住不动，存心使出音呆滞干涸；二是左手按弦得音后，右手另弹它弦散音时，左手仍按原音位不动，以便在原音位上接着弹。
（就）：前一音用某指上、下至某徽时，需在此弦或另一弦弹奏，此时用"就"而无须再写某指、某徽位。有"就在此处弹"之意，是一种省略写法。
（绰）：从下进取，向本位音滑奏，是上滑音暗记。
（绰）：与""同，古写法。
（注）：从上向下，向本位音滑奏，是下滑音暗记。
（注）：与""同。
（吟）：弹出按音此后的余音画圆略微摇动，称之为吟。
（猱）：弹出按音此后的余音圆圈摇动，幅度比吟大，高低半音至全音均大概。
五、左右手合营行为指法
：隔开。此谱字前应为抹挑轮做或勾剔轮做指法，当右指抹或勾弦出音此后，左指即向长进一音位，尔后右指做挑或剔，左指立刻复下原音位，复下之音时常带注。
：同声。左手大指或名指按弹做声此后，把弦抓起或带起得声，同时右手弹一空弦与其同声。
：应合。左手名指或中指按弹做声此后，右手连弹二音或数音散声，此时按弦的左指或上或下，进退到右手弹出的空弦音投合的音位。有些古谱在左指按弹做声此后右手接着弹一散声响应也暗记为应合，但寻常只暗记二声以上的应合。
：放合。左手名指或大指按徽取声后再向内挪动摊开空弦，立刻按弹相邻弦高八度音与刚刚挪动摊开的空弦音响应合，应合的两声能够同声，也大概是先后紧接做声。
：掐撮声。""的古写，在此前已弹奏的两弦上做掐撮声。
：掐撮三声。据此谱字前名指按音、空弦之撮音，左手大指做罨、掐起，右手撮；左手大指再做罨、掐起、罨、掐起，右手再撮。
六、速率、节拍标识及别的
：少息。略做停滞之意。
：少息。与""同。
：大息。停滞较长。用于需中止数拍之长音符。
、：急。急弹。
：缓。缓弹。
、：紧、慢。示意快弹或慢弹。
：入拍。示意如下段落节拍有拍子可循（非散板）。
：入慢。示意此段投入慢弹，但此慢弹寻常均与散弹、跌荡弹雷同，不入拍。
：句号。一乐句后的标点，此处应有乐句完毕的口气停滞。
：间。某两徽之间的间。
：再做。再弹一次。再弹的发端处会有一竖线示意。
：重新再做。从乐曲出处或段落出处再弹一遍。
、：曲终。
：操终。
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觉律
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