一、右手根基指法
1、挑
行为：食指向徽弹出曰挑。挑法，食指曲折根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指挺直中末两节，并微运腕力将食指上前推送，以助食指自伸之力。以伸缩敏捷为妙。其活动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切弗成将两指揑紧使其抵送不灵。（顾梅羹《琴学备要》）
手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。顾梅羹讲解相当贴切的将“挑”这一手势列为《远古遗音》中的：“宾雁啣芦势”。原兴词曰“冷风倏至，鸿雁宾客；啣芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。”
出音：挑以甲尖，得声而手起。又要使劲不觉，须结实而不猛厲，才气得坚清之响，而虚灵无碍。
手法：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。“挑”时须略微借助腕力。也即是说要有一个手腕微沉的行为。须当空下指，弗成傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音浑浊矣”（《程寓山左右手指法阐微》）。切弗成将大指置于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。有些入门者老是爱将大指置于食指旁侧，两指揑紧。导致大指的力臂缩小，食指伸屈幅度变小，也不华丽。
彭祉卿在《桐心閣指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻况且劲，方能弹出本音。若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。”唐朝陈拙对“挑”的解说说，“凡抹挑，以意见缓。凡挑，欲母助原本，不要推，轻虚出去。”
2、勾
行为：“中指向身弹入曰“勾”。中指曲折根、中二节，竖直末节，用指头抵絃，半肉半甲勾入。古谱所谓“重抵轻出”，即是说宜重下指，轻出弦。才得中庸无着重偏轻的毛病。于是也要纯用正锋。一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。勾时须用腕、肘之力引之，勾后手指落在次弦之上，无须离开。
手势：中指屈其根、中两节，竖直末节，食指提起微曲，而昂最先于最高处，大指侧伏于食指下，名指挺直高于中指略低于食指，各指指缝不宜展开，禁指挺直而微翘。《远古遗音·手势图》将“勾”相当逼真的比做“孤鹜顾群势”原兴词曰：“孤鹜念群，飞鸣远度；堪怜片影，弋人何慕；与落霞以齐飞，复踯躅而下顾。”
出音：“重抵轻出”，淳朴凝重。“勾”较“抹”出音为重，但是弗成太猛，最急迫的是“轻出”两字，须细细意会，加以钻研。
手法：其活动在中节坚劲之力。“勾”和“抹”相同都是半肉半甲音。他和“抹”有一个十显然显的差别，那即是末节竖直，为甚么要么节竖直呢？由于“勾”是要“重抵轻出”的。何谓重抵轻出？即重下指而轻出絃。即是说下指时的力度要大些，当“重抵”下指将弦摁下后，末节要有一个向外弹出的行为。但是在弹出时就要有技术了，在弹出的一霎时末节改成挺直“轻出”，让弦从中指末节弹出。从音色上来讲“勾”和“抹”对照，“勾”是对照淳朴、凝重的。当“勾”弦行为了却此后，中指应天然的搭在次弦之上（切弗成将甲尖打着琴面）。如许便可觉得下一个行为或“勾”或“剔”做好筹办。使指法更为自在联贯。
在这边还谈到了一个出音时的技术性题目，那即是一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取。由于五至七弦相关于前四弦来讲音要高、絃也硬些，倘使也“探指深取”的话，出音就会显得慌乱了。同时，众人还应当留心到一个是提腕下指、一个是低腕下指。为甚么会有如许的离别呢？由于琴面是有弧度的，在五到七弦低腕下指，能够防止中指入弦角渡过大，如许是有益于出音的。
3、抹
行为：食指向身弹入曰“抹”。食指曲折根节，挺直中、末二节，指头肉面箕斗中着絃，入弦稍微深下。先肉后甲，由指面经甲尖中锋纯厚弹入，弗成斜扫。其活动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。
手势：中、名二指都天然挺直，使中高于食，名又高于中，禁指更较高而直，各指指缝稍开，高低杂乱，有鸣鹤展翅之态。大指中末二节微弯，侧待於旁，伏于食指下。每抹入，必使食指箕斗落在大指上，用甲尖抵住。《远古遗音·手势图》中“抹”的指法叫做“鸣鹤在阴势”兴词曰：“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡。”
出音：使劲弗成过重，过重则出音浊，下指宜轻而劲，用甲不宜太多，须半肉半甲，才气得音清健。
手法：首先“抹”是一个半肉半甲音。凡半肉半甲音切弗成用纯甲来弹。“如纯用甲，则声多浮暴。法以箕斗上，指头肉处抵弦，先肉后甲……”（《程寓山左右手指法阐微》）。食指着弦后中锋挺直弹入，在使劲上也要做到不轻不重。“食指曲折根节，挺直中、末二节。”在这边，挺直中、末二节是关键，由于之中末二节挺直时则入弦的角度不大。这也是它和“勾”在手势上的最大差别（“勾”是末节竖直）而如许的手势就自但是然的限定了“抹”这个指法出音相关于“勾”是清健的，也恰恰和兴词中“清音落落，自合韶雅。”是相一致的。尚有一点也渴望能引发留心，那即是手腕的协做，《琴学备要》中讲的很领略“其活动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。”也即是说，在出指时要有一个臂腕微抬的行为在内里，如许才便于使劲，出音和睦。
其余，大指和食指的协做也相当急迫。大指中、末二节要略微蜿蜒，侧伏在食指的底下。为甚么要如许做呢？由于当食指“抹”完此后就能够很便利的用大指的甲尖抵住食指的箕斗。如许就为“挑”的指法做好了切确的筹办。使抹、挑更具备联贯性，指法与指法之间的过渡也就更天然了。
在彭祉卿的《桐心閣指法析微》中还提到了一点特别关键的留心事件“……或以腕掌平覆。食指翘起。向下击之。指出无力。音必不清。”这也是入门者需求加以防止的。
4、剔
行为：中指向徽弹出曰“剔”。中指微曲中、末二节，甲背着弦，下指弗成太深，太深就会妨碍。须当空落指，其活动在中、末二节挺直坚劲之力。方能得敏捷之機；又须正锋弹出，得声才清和淳朴。若剔出抵着前絃，致遏前声，使无余韵，则是指病，务当防止。
在古法中，剔尚有一种弹法“或用剔亦以大指抵送如挑法者。但中指指力本强。无需大指之助也。”（《桐心閣指法析微》）这类弹法早已不必了。
手势：中指曲个中、末二节於掌下，而众指低昂绰约，宛若张翼。大、食、名、禁指和兴词均与“勾”同。
出音：“剔”音须健壮劲拔，中庸有力。但是弗成太刚，太刚就会野蛮。“剔”较“挑”使劲较大。但是弗成太猛。太猛则浊俗。
手法：“剔”时弗成附指于弦上，须当空下指。况且，剔完此后弗成以遭遇前弦。在力度的控制上，彭祉卿在《桐心閣指法析微》讲到“勾和剔较抹挑为重，但弗成太猛，若其重如攫，则成杀伐之音矣。指决云弹欲断弦，须勿误解欲字之意。”
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