点击蓝色文字 ：泛音。左手指当琴徽处悄悄一点，右手同时弹弦。 ：按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法不在某一音或段落前说明。 ：泛起。泛音句或泛音段落最先。
：泛止。泛音句或段落止。
二．右手指法
：擘。大指向内弹。
：托。大指向外弹。 ：抹。食指向内弹。 ：挑。食指向外弹。 ：勾。中指向内弹。 ：剔。中指向外弹。 ：勾剔。勾剔轮做。 ：打。名指向内弹。 ：摘。名指向外弹。 ：历。食指连挑两弦或三弦，与挑的差别在于历的节律较快。 ：急历。食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节律快，急历更有强调快弹的事理。左手“跪”的古写法标记与右手“急历”标记雷同。
：蠲。在统一弦上急忙抹勾，持续出二声，这是蠲一根弦的弹法。假使是蠲两根弦，并不是按前法前后轮做两次，而是在急忙连抹相邻的两根弦后，名指当即捂住前一弦的余音。这两种弹法的蠲节律相近，弹奏行为则全部不同。 ：轮。在统一弦上急忙摘、剔、挑，持续出三声。 ：半轮。在统一弦上摘、剔，持续出二声，其速率时常会比全轮慢。 、：琐、长琐。在统一弦上急忙剔、抹、挑三声为琐，若接着持续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，时常七声运用较多。 、 ：如一声。在此标记以前的两声（偶然也会数声）要同时弹出。如出入八度时的按、散音用剔弹出，似乎一声。偶然急忙弹出的前后两声或数声也称做“如一声”。 、。双弹。在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，而后先剔后挑，出音有力。 ：拨。用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方倏地拨入两根弦，出音有力。 ：剌。剌读做辣。用食、中、名三指于“拨”的反方位弹出两根弦，出音有力。 ：拨剌。此两指法屡屡连用。先拨后剌，弹奏有力度的双音。 ：伏。伏是针对一二弦的指法，肇端前食、中、名三指拳曲，而后倏地张开并倏地向右前哨以掌心伏于弦上，制止住余音，使琴音倏地停止。这一指法经过中食、中、名三指指甲务必擦弦而过，发出一“沙”声，伏的地方时常在一、二弦五徽左右。伏常与剌聚集运用，先刺后伏，记做“”。 ：撮。双音弹法，分小撮和大撮。小撮为被弹两弦之隔断一或两根弦，勾挑并做，出音要齐；大撮为被弹两弦之隔断三或四根弦，勾托并做，出音要齐。 、：齐撮：撮的古写。谱中会紧接标出某两弦，撮几声。 ：打圆。对此标记以前的两音（也许是挑勾、也也许是托勾）又急弹一次，再缓弹一次，共出四声，假使从打圆标记以前两音算起，共出六声。 ：滚。用名指自内向外弹，持续摘四声至六声或七声，连成一片。 ：拂。用食指自内向内弹，持续抹四声至六声或七声，连成一片。 ：滚拂。前两种指法屡屡连用，先滚后拂。何弦起何弦止，谱上会还有弦位表明。
：全扶。食指连抹两弦，中指紧接又连勾此两弦，名指当即捂住前一弦的余音。三．左手指法
：大指。大指末节微屈。用侧面按琴弦。大指按弦有两个部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨节隆起部位，全部用肉按弦。当两或三根弦连弹时，两个部位就需兼用。左手按弦的四个指头中，大指运用至多。 、：食指。食指以指面果然地平按在弦上，但食指更多是用于点徽位上的泛音。 ：中指。中指以指面按弦，只在琴面的中、下准部位运用，上准不必。 ：名指。名指以指面偏左边（小指方位）部位按弦，左手按弦的四个指头中，名指运用仅次于大指。 ：跪。用名指跪着按弦，多用于七弦五徽以上。弹法是名指中节、末节蜿蜒，以名指指背左边部位按弦。 ：跪。与“”同，古写法。 ：上。按弹得音后，按弦手指不离开弦向右走上一音或数音，音之间直接连续，不出滑奏成就。 ：下。与 “上”弹法雷同而方位相悖。 ：进。与“上”弹法彷佛，但只“上”一个音位。 ：退。与“下”弹法彷佛，但只“下”一个音位。 ：复。回答到本来的音位。 ：进复。进复连用，按弹得音后，长进一音位，又下回还本来音位，以是进复两音都是虚声。 ：退复。退复连用，按弹得音后，下退一音位，又上回还本来音位，以是退复两音都是虚声。
：引。聚集“上”、“下” 之用词，常写成“”或“”，与“上”“下”不同的是，“引上”、“引下”的音经过略缓，有滑奏成就。 ：浒。按弹得音后稍微停滞，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”， 上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引上经过中不淹留者为浒。 ：淌。常写成“”，即淌下，奏法与下彷佛，“淌”使“下”举行的音经过略缓，有滑奏成就，罕用于下准。 ：来往。按弹得音后即持续绰至上一音位和注下至原音位，来往数次。谱中不确定标出来往次数，一次至四五次均也许，三次为罕用。 ：撞。按弹得音后，手指进取（半音或一音无定例）急撞后再回到原位，经过很快。 ：逗。按弹得音的同时，手指急上复下一些，与撞的差别在于急上复下的音与弹弦同时举行，成为音头上的粉饰音。 ：唤。右手弹弦出音的同时，左手急忙进取一些，又退至音位之下一些，又复上至原音位，这些进取、向下和复上原音位的行为都在倏地中举行，协同成为原音位音头上的粉饰音。 ：掐起。大指按弦弹一声后，名指按于大指的下一音位，同时大指将已弹过的弦掐起，大指掐起时运用大指甲左边边际将弦向内拨，此时在名指所按音位上做声。 ：对起。与“掐起”同，古写法。 ：对过。与“掐起”同，古写法。 ：对按。与“掐起”同，古写法。 ：抓起。大指按弹之后，当即用大指抓起此弦散音。 ：带起。名指按弹之后，当即用名指带起此弦散音。 ：罨。名指按弹之后，大指在上一音位上击按弦得声。 ：罨。与“”同，古写法。 ：虚罨。左右手不按不弹，左手用大指或名指在指定音位上击按弦得声。 ：推出。中指按弹第一弦后，当即用中指把弦向外推出得声。 ：不动。有两种用法，一是左手按弦得音后定住不动，蓄谋使出音死板憔悴；二是左手按弦得音后，右手另弹它弦散音时，左手仍按原音位不动，以便在原音位上接着弹。 ：就。前一音用某指上、下至某徽时，需在此弦或另一弦弹奏，此时用“就”而不必再写某指、某徽位。有“就在此处弹”之意，是一种省略写法。 ：绰。从下进取，向本位音滑奏，是上滑音标记。 ：绰。与“”同，古写法。 ：注。从上向下，向本位音滑奏，是下滑音标记。 ：注。与“”同，古写法。 ：吟。弹出按音之后的余音高低稍微摇曳，称之为吟。 ：长吟。在物价长的音位上屡屡做吟。 ：定吟。不挪移按弦音位，只摇着手腕的吟，实是速率快而幅度微小的吟。 ：细吟。幅度小速率快的吟，与定吟的差别在于细吟是挪移音位的。 ：急吟。行为急忙的吟，与细吟相同而幅度略大。 ：缓吟。行为呆滞的吟。 ：游吟。幅度大至带进复的吟，时常做两次进复，实与猱弦彷佛。 ：猱。弹出按音之后的余音高低摇曳，幅度比吟大，高低半音至全音均也许。 ：长猱。在物价长的音位上屡屡做猱。 ：急猱。行为急忙的猱。 ：缓猱。行为呆滞的猱。
：有撞意之猱，猱的经过中手指向音位上方有撞击意，猱的幅度在屡屡急上复下中渐次减小；或是先做撞，撞后即在音位上方做猱，猱的幅度渐次减小。四．左右手合营行为指法
：隔开。此谱字前应为抹挑轮做或勾剔轮做指法，当右指抹或勾弦出音之后，左指即向长进一音位，而后右指做挑或剔，左指当即复下原音位，复下之音偶尔带注。 ：同声。左手大指或名指按弹做声之后，把弦抓起或带起得声，同时右手弹一空弦与其同声。 ：应合。左手名指或中指按弹做声之后，右手连弹二音或数音散声，此时按弦的左指或上或下，进退到右手弹出的空弦音投合的音位。有些古谱在左指按弹做声之后右手接着弹一散声响应也标记为应合，但时常只标记二声以上的应合。 ：放合。左手名指或大指按徽取声后再向内挪移摊开空弦，当即按弹相邻弦高八度音与方才挪移摊开的空弦音响应合，应合的两声也许同声，也也许是前后紧接做声。 ：掐撮声。“”的古写，在此前已弹奏的两弦上做掐撮声。：掐撮三声。据此谱字前名指按音、空弦之撮音，左手大指做罨、掐起，右手撮；左手大指再做罨、掐起、罨、掐起，右手再撮。
五．速率、节律标记及别的
：少息。略做停滞之意。 ：少息。与“”同。 ：大息。停滞较长。用于需停息数拍之长音符。 、：急。急弹。 ：缓。缓弹。 、：紧、慢。示意快弹或慢弹。 ：入拍。示意下列段落节律有拍子可循（非散板）。 ：入慢。示意此段加入慢弹，但此慢弹寻常均与散弹、跌荡弹雷同，不入拍。 ：句号。一乐句后的标点，此处应有乐句收场的口气停滞。 ：间。某两徽之间的间。 ：再做。再弹一次。再弹的最先处会有一竖线示意。 ：重新再做。从乐曲发轫或段落发轫再弹一遍。 、：曲终。 ：操终。注视事情：
1.左上角左手寻常为四个指法，离别是（大）-大拇指，（亻）-食指，（中）-中指和（夕）-名指。
2.右上角屡屡会呈现叠加的数字，比方图中为“十徽八分”，即在十徽与十一徽之间，从右向左相当之八的地方按弦。偶然数字“八”的地点会呈现“半”字，即为五分。
3.中部为弦，古琴有七根弦，间隔咱们近来的是七弦，间隔咱们最远的是一弦。
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