原文来源：微故宫，原文发布于年10月31日原文标题：医院丨这些了不起的漆器守护人
“漆”是象形字，意为漆树上割V字流出生漆。
漆器需经过反复髹漆、荫干、打磨继而推光而成，
制作考究，技艺精湛。
新石器时代，漆器已然存在；及至秦汉时期，已在王公贵胄间颇受推崇；唐宋以降，更是开始在民间流行开来。
余年，它陪伴了我们余年了。
故宫博物院藏漆器近件/套，
品类丰富，光彩夺目！
经年历久，这些美器是保持往日容颜的呢？
带着好奇，我们来到故宫博物院漆器修护师们身边，探访他们与漆器的日常。
（此处应有配图？好呀，你们看~）
徐婕
自带光环的小姐姐在做什么呢？
答案是→修复宝座。
宝座庄严，但年代久远，棱角破损，漆皮也有开裂。因其体量大，伤况复杂，操作起来很是艰难。
徐婕专注操作，于是，一旁的修复师闵俊嵘为我们进行了非常专业的讲解，翻译过来就是——
先将稀释的鳔胶渗透进去，重复两到三次，至完全渗入，再将翘起来的漆皮压回贴平，之后调和血料灰来补全缺失的灰胎，再补全缺失的漆层，最后进行描金。
别看翻译得简单，其中的技术要求其实非常高。就以“调和血料灰来补缺”这一步来说，“血料灰”是什么？它是由血料、桐油、生漆等按特定比例，经过混合调制而成的一种灰胎。那它是做什么用的呢？用来修复在漆层和木胎之间的灰层：先裱夏布，再施灰胎，之后髹黑漆，然后才能到描金的这一个步骤。可见实际操作中，每一步都会分成若干小步骤，处理过程复杂，需要精神高度集中。
（请摄影师将镜头拉开）
这就是一直带领我们观看现场工作状况的闵老师啦。宝座需要多人合作修复，这不，王晓军也在宝座的另一边熟练地操作着。不只是漆器修护室内部，隔壁木器修护室的同事也会共同协作，补齐缺失的木构件。
王晓军
注意到宝座上方的那盏无影灯了吗？你没有看错，故宫医院配备了大量尖端的检测、修复仪器，其中就包括这样的文物“手术”灯，以保证相关工作的便利性与科学化。
所以，从门口看起来，其实漆器修护室是这个样子的~
不同于一般的工作间或办公室，这里的中央位置，小心翼翼放着待修复或修复完成的文物，两侧边缘才是操作者的工作台。
什么？一眼就看到了红色的天球瓶？
那就让我们来看一看它“接受治疗”的场景。
王凯飙
这位是王凯飙，在我们的采访过程中，几乎一直专注于这件剔红云龙纹天球瓶的修复，表情里都透着严肃认真！
他说，漆器的红并不是只有一种，这个天球瓶漆中的朱砂含量很高，跟鲜红和大红不同，偏了一点点黄和一点点粉。
不知大家放大图片有没有看出来呢？反正我们是没有。
大概，漆器修护师眼中不同的红色漆间的区别，就跟女孩子眼中不同口红色号间的差别一样微妙吧。
“啊，古琴！”
不远处一张素琴，安静地躺在桌上，像位受伤的小精灵。
闵俊嵘坐下来，继续他的修复工作。
闵俊嵘
“琴既是乐器，又是漆器。这种类型的器物，上面的修复痕迹和修复方法，都是有大量文献记载的。”闵俊嵘讲道。
传统并不无趣，古人也很爱生活。
大家可以想象一下，古人写了些什么呢，他们写：
“某年某月，我有幸修这张琴，特别荣幸，我修得很认真的！嗯！得把修复的雅事记录一下，刻琴上，就这么愉快地决定了！”
这段文字可是从一段真实的铭文翻译过来的哦，是不是很可爱~
闵俊嵘的工具包之一但每个时代的修复目的明显不同。
例如，“宋人会仿唐，会摹古、崇古，重要的物件按重要的标准修，一般的物件照一般的标准修。”古时候名琴或许会得到很好的修护，而不见经传的或许待遇就要差一些了。再后面到了民国时期，不少古琴修复是为了满足演奏需要，甚至有急用的时候，会将弦路上的箭峰和断纹磨掉，重新刷漆。”
（听着好心疼啊。）
包括古琴在内，故宫博物院的漆器修复是“博物馆的修复”，即以保护为主要目的，并不是为了修好去“开音乐会”，是面对“若不修，伤况会恶化”的状况，帮助它们更好地恢复昔日状态，更好地传扬于后世；恢复其演奏功能，但不将此作为唯一目标。
虽目标不同，但故宫的修复材料、工序、技法，皆承自古法。辅以现代化的仪器和技术，更为严谨地守护这些民族瑰宝。
张军
一旁的张军也停下来感慨道：
“和以前相比，变化很大，刚进宫的时候，师父安排做什么就做什么，很多都是靠经验判断；现在转变为‘医院’，检测、分析，工作细化了、量化了，对文物和工作都有利。”
一旁的沈军没有停下手里的动作，但默默点头表示赞同。
沈军
为了说明问题，闵俊嵘向我们展示了一张图。
我们满脸困惑
他解释道：“这张图是对故宫符望阁一处雕漆残渣中某一层的热裂解-气相色谱/质谱分析的结果。T代表￥%*Y…%
*mT*(B*+)……（此处内容被小编大脑判断为乱码，无法识别）”我们依旧满脸困惑。
这些对我们这样的外行来说如同乱码的数据，在专业人员的眼中，就是了解文物的密码，只要解读正确，关键信息自然就浮现出来了。
张彤
在漆器修护室窸窸窣窣的刮磨或调制棒碰撞的声音里，张彤、王陆伊和华春榕始终没有抬头，完全不被外物所扰。一位静静坐在窗边的工作台前，清理宫灯上的灰尘；另外两位对着来自颐和轩的匾额进行最后的除尘工作，为接下来的上蜡保养做准备。
华春榕（左）和王陆伊
故宫医院漆器修护室的9位工作人员，根据各自的知识背景和学习经历，分工不同：雕漆、彩绘、镶嵌……他们有着各自擅长的领域，不断钻研，通力协作，才换来文物的重焕光彩。
面对文物复杂的伤况，大家首先通过观察来重新认识、了解这件文物，继而根据文献档案和实验室报告，探索文物曾经的制作工艺，至此才会边思考边写修复方案，最终确定修复材料和工艺的应用。
我们试着“刁难”地问了一个问题：
“有这样的时候吗？工艺极为繁复，感到修不了。”
闵俊嵘回答：“修不了就不修。例如这个天球瓶，现在缺失的面积比较小，如若缺了一大半，或是雕刻比这个要细致很多，修复者水平达不到的，那就暂不修，遵循文物修复原则，量力而行。毕竟‘可巧手以继拙作，不可庸工以当精制’。”
他接着谈道，“我们有两个重要的原则是修旧如旧、最小干预，不把修复面积扩大，最大限度保留文物原有的历史信息，这也包括前人修复的痕迹，除特殊情况一般不动。另外就是可逆和可识别原则。举例来看可逆原则，这个钿片的粘接剂是可逆的，过了一百年，发现钿片雕刻工艺有不足，可以重新再刻再补。”
紫色部分即为需要用新材料替换旧修材料的区域
我们离开医院的时候，宝座还在修，古琴和牌匾依然静静安放，天球瓶红得那么夺目。
如今，生活里用到漆器的人不多了，
他们却始终坚持用传统的方法对待传统的器物，
只为传统技艺的美
流传。
摄影/柳叶氘部分图片提供/文保科技部编辑/谢菲美编/鲁婉卓审校/史宁昌
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