鑫缦古琴魏老师表示，自己的理想就是让所有琴友带着琴走遍天下。鑫缦古琴致力于传播古琴文化，打造出古琴可以流传后世的古琴，让古琴文化走向世界，也将中国传统文化的魅力传向全世界。
古琴的声音按照演奏方法的不同，分为“散、泛、按”三声。在漫长的历史时期，存世的“三声论”，多从音色审美和哲学的角度来解释的。而唐代的陈拙，则重点从指法运用的角度，来阐释古琴的“散声”、“泛声”和“木声”（即“按声”）在实际演奏中该如何操作。
一、“散声”
《唐陈拙指法》中载：“如作散声，右手下指与木声同，左手虽不按抑，亦不得离琴面，用中指倚着十徽，以掌虚笼其弦，大指藏于掌底。”
陈拙在解释散声的演奏方法时，重点讲左右手的姿势，尤其是左手的姿势，比如“不离琴面”、“中指倚十徽”、“掌虚笼弦”，甚至左手大指的姿势都有明确的要求。
二、“泛声”
《唐陈拙指法》对于“泛声”的解释相对散声而言，更为详尽。陈拙从泛声的左右手取声位置、左手的姿势、点泛的技巧等方面，将泛声的主要运指诀窍一一阐明。
陈拙在“泛声”的解释中提到，关于泛声的取声，从左右手的位置而言，右手当“靠岳取”，而左手则应当正对徽位，“徽正则鸣，徽差则塞”。
除了“徽正”，在作泛声时，左手的姿势非常重要，而如果想要达到“蜻蜓点水，落而复翔”的姿态，陈拙认为，至少需要做到以下两点：
首先，“手须低近琴面，不可高而下”。其次，大、食、中、名四指触弦的姿态和位置也非常重要。陈拙认为，“若用名指，掌藏大指，有大指靠食指者，单用大指，食指微曲覆之，余三指并直，大指、食、中、名四指皆用中节往之上泛。”只有这样，弦声所发之泛声才能够达到“清圆”的效果。
除了正确的姿势以外，下指的轻重亦同样重要，左手下指过重，“按而不起”，那么泛声则不会发出，如果下指过轻，根本没按着弦，也不成泛。
三、“木声”（“按声”）
陈拙总结，木声根据按弦方法的不同，主要分为“用按”、“单按”、“并按”、“历按”、“两按”、“应律”、“飞弦”这七种。
细览陈拙所说的这七种按弦指法，可以看出，同泛声一样，陈拙从按弦的姿势、位置、对徽按弦的要求以及下指轻重等角度，对按声的指法技巧进行了分析说明。
总体而言，陈拙认为，“但凡用按，腕臂与手齐动，弦高处微近徽下，弦低处微近徽上，得中则对徽用按”，而按弦的手指，则一般要求“曲指”，即“按指往里曲”、“关节外弯”。关于下指按弦的轻重，同样有一定的规律。
不管是泛声还是散声，抑或是按声，在琴曲中，都不是一个独立的音，散声相互交错、连接，时聚时离，根据琴曲意趣的不同表达，都各有轻重。正如陈拙所言，“如散声入泛声，散声轻作一两句；泛声后入散、木声，散、木声轻作数句；若骑句作者，亦要轻作”。
鑫缦古琴魏老师对于手工制琴过程中挑选适合制琴的木料，通过敲击、听声，来辨别木料品质，选好料后再经过斫制、涂漆、风干、打磨等工序，每张古琴需要历时一至三年时间才能完成。“古琴制作选料需要严格把控，每一道工序都要精雕细琢。鑫缦斫琴技艺刻苦钻研，对待每一把琴仔细把关，确保每一把琴的工艺和音质。鑫缦古琴，品质过硬。与你做终生朋友！
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlff/8113.html
