戏曲艺术家学习古琴，通常是出于演剧的需要，并不深入研究。
京剧大家梅兰芳，最是注意学习和汲取其他艺术融汇到京剧中来。一九三五年，他去苏联演出，行李中就有古琴。没想到在过海关的时候，此琴的琴囊引起了海关人员的怀疑，不但拆开查了又查，还翻箱倒箧，查遍所有行李，后来还是靠一摞梅兰芳戏装照解了围。一九四〇年代，他留下了一张珍贵的操缦小影。
一九四〇年代梅兰芳弹琴照
中国艺术研究院音乐研究所的藏琴中，有一张明代的仲尼式琴，琴腹龙池上方用朱笔写“浣尘”二字，琴身通体髹黑漆，呈蛇腹断纹，龙池、凤沼均为长方形。此琴曾由著名京剧大师程砚秋先生珍藏，后捐赠国家。由此可见砚秋先生对古琴也很有兴致呀！
昆曲《琴挑》，是明代高濂《玉簪记》中的一折，因唱腔婉转，辞藻优美，感情细腻，一波三折，为众人称道，已成为昆曲代表曲目之一。大约一九四〇年代，梅庵派古琴家吴宗汉先生的夫人王忆慈拜在昆曲大家俞振飞先生门下学昆曲，他则跟着吴宗汉先生学习古琴——这对《琴挑》的演出或许不无助益吧！
吴文光先生弹奏京剧《清官册》吴文光，幼承家学，师从其父-著名古琴家吴景略学琴。先后就读于中央音乐学院附中、中国音乐学院民乐系古琴专业。年入中国艺术研究院研究生部，研究中国音乐史和古琴艺术，年获文学硕士学位。年赴美，后获美国威斯里安大学民族音乐学专业博士学位。
在古琴教学方面，吴氏的古琴演奏师承吴景略开创的以气韵见长的虞山吴派，以表现自然之趣和擅长心理描写为追求，在深厚的传统文化底蕴与专业音乐基础训练及长期的生活磨练中，形成了新时代的文人行吟风格，把古琴的表现技术和美学理论向前推进了一步。他早期录制的唱片《潇湘水云》曾获得中国唱片社(现为中国唱片公司)金唱片奖(-)。灌制的激光唱片专辑有:《流水》、《阳春》、《古琴大师吴文光》、《琴统搴英》、《列子御风》等，包括了四十多首曲目;并出版有其父子两代人的打谱作品《虞山吴氏琴谱》作为古琴教材。
针对当前的多元音乐文化语境，在强大的西方话语形式中国化之思潮中，吴氏力主传统话语形式的当代化，将中国传统文化基因导向现当代，从而恢复民族音乐的话语权。
李祥霆先生演奏京剧《珠帘寨》
李祥霆，满族，古琴演奏家、中央音乐学院教授，吉林辽源人，祖籍辽宁岫岩，除在国内演出，还曾多次到英、法、德、美、日等十几个国家演出，其中有四十多场独奏音乐会。出版唱片、录音带有《李祥霆古琴艺术》、《幽居》，主要著作有《唐代古琴演奏美学及音乐思想研究》等。中央人民广播电台、英国、法国国家电台多次广播李祥霆古琴专题音乐节目、在中央电视台《东方之子》、《人物》、《走进幕后》、《音乐人生》、《大家》、《人物新周刊》等极有影响的栏目都录制有其专题播出。
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