戊戌年乙丑月丙辰日（即公元年1月19日），秀秀书院。
（抖音号：秀秀书院粉丝15万雅士生活）之：师生齐聚见深情
辰时。诗词歌赋研习时分。
如今且说先生，例必的剑壶功法修习既毕，遂开口又以合拍行吟，诵诗调气为习。今日选读：
白马篇
三国曹植
白马饰金羁，连翩西北驰。
借问谁家子？幽并游侠儿。
少小去乡邑，扬声沙漠垂。
宿昔秉良弓，楛矢何参差！
控弦破左的，右发摧月支。
仰手接飞猱，俯身散马蹄。
狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。
边城多警急，虏骑数迁移。
羽檄从北来，厉马登高堤。
长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。
弃身锋刃端，性命安可怀？
父母且不顾，何言子与妻？
名编壮士籍，不得中顾私。
捐躯赴国难，视死忽如归。
此诗是曹植早期诗的代表。风格雄放，气氛热烈，语言精美，称得上是情调兼胜，诗中的英雄形象，既是诗人的自我写照，又凝聚和闪耀着时代的光辉。
曹子建诗才超卓，史有公论。
钟嵘《诗品》赞曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂”；
谢灵运更曾有豪言曰：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”
胡应麟：子建《名都》《白马》《美女》诸篇，辞极瞻丽，然句颇尚工，语多致饰，视东、西京乐府天然古质，殊自不同。（《诗薮》内篇卷二）
方东树：此篇奇警。后来杜公《出塞》诸什，实脱胎于此。明远《代出自蓟北门行》《结客少年场》《幽并重骑射》皆模此，而实出自屈子《九歌·国殇》也。（《昭昧詹言》卷二）
先生昨儿，其实先论起三国人物来，说的却是“傅粉何郎”。然何晏其人，虽也被称正始名士，与夏侯玄、王弼等倡导玄学，竞事清谈，开一时风气，为魏晋玄学的创始者之一，也有文集十一卷，并曾与郑冲等共撰《论语集解》，今已佚。钟嵘《诗品》称“平叔鸿鹄之篇，风规见矣。”将何晏诗列入中品。然因其“言远而情近，好辩而无诚，所谓利口覆邦国之人也（傅嘏语）。
故不选，且换了才高八斗的曹子建之《白马篇》。不赘。
巳时。修习瘦金书正当其时。
瘦金书独具风格的特色之一，在于善用轻笔与重笔相结合的手法，使结构中粗笔与细笔相互映衬，对比强烈，产生出异样的律动感。而此种粗笔与重笔的运用，大致可归纳为以下手法：
横画轻，竖画重；
撇轻捺重；
长轻短重；
内厌轻，外拓重；
点画较重；
勾画较重；
长笔画的起笔较重；
挑画与牵丝轻；
“曰”、“日”等字或部首用笔重；
密轻疏重；
…….
因对用笔轻重关系的合理搭配而使整幅字愈发显其刚劲挺拔，舒展豪放，虚实相生，意味悠长之作，自以《秾芳诗》为最。“此卷……行间若幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也！”
书院素昔，常以宋徽宗《楷书千字文》为临摹之本，其中亦多曾强调
“横画轻，竖画重…….”之理，先生并于教学当中亲为示范，婷婷、玲玲，平姐姐，皆曾旁观近览，颇有心得。
（抖音号：秀秀书院粉丝15万雅士生活）之：先生瘦金书：自有意味悠长，虚实相生处
午时至申时。茶道、古琴、香道等艺术课程各各进行。
楠楠姑娘练《凤求凰》、《酒狂》--两首皆是小曲子，然也是久负盛名，各有情致的浓情之作，司马相如琴挑卓文君千古流传，阮籍“行我疏狂狂醉狂”笑傲王侯，其中况味，初习的人，大约总难领略。先生原本正独自《忆长安》、《忆故人》、《归去来辞》……不止，因见楠楠喃喃自语琢磨得辛苦，遂向她道：“要不要我弹一遍，你来瞧瞧？”楠楠却十分“倔强”，“不，先生，我先自个儿背一背，快好的了。待会儿没招儿了我再请教先生罢？”
小姑娘这样子，倒有点长安派琴人的风范。
（抖音号：秀秀书院粉丝15万雅士生活）之：（长安派）琴中日月长
长安派，源于西周，成于两晋，盛于隋唐。自周文王到汉武帝，马融、文姬到隋文帝，王维、柳宗元、韩愈、李白、白居易、杜甫、李颀到董庭兰、薛易简、陈拙、曹柔，……长安派古琴艺术依托长安地域--中华文明主要发源地之一，以其数千年积淀的儒、释、道、武、医、艺等国学精华为学养根基，
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