孔子学琴与师襄，从此古琴长随孔子身侧。
孔子离鲁，愤而做《龟山操》；孔子去晋，阻而作《将归操》；孔子困于陈蔡，哀而作《幽兰》曲。
孔子这一生，与古琴有着千丝万缕的联系。
古琴的形制有三种起源：圣人造琴（仲尼式、神农式、伏羲式等）;文人造琴（落霞式、蕉叶式、连珠式等）;帝王造琴（如襄王琴、潞王琴等）。
琴的形制不断变化创新，有记录于文献的形制便有二十余种。琴制变化是由于琴人审美、艺术特色不同，而对琴音的需求不同。每一种音色的古琴，也会反映出琴人某一方面的思想感情。
仲尼式古琴与别的琴的最大区别是十分简洁，仅腰、项处各有两条凹折，其余再无修饰。直中有曲，曲中取直，体现了儒家中庸、内链的风格。也是因为仲尼式简洁的构造，其声才能清雅纯正，合君子之音。
相传仲尼式古琴便是孔子所创制，属于圣人造琴的一类，由于名字叫“仲尼”，所以难免让人联想到孔子，但这形制是不是孔子设计，还没有文献可考，但是用“仲尼”来命名这种形制，却是十分恰当的。
文人大多喜欢仲尼式古琴，概其式样简洁古朴，有文人之气；声音中正平和，是雅正之音。
高山流水，知音难求，但仲尼式是大多数文人的知音。
因此自古以来，仲尼式古琴的斫制最多的形制，《今虞琴刊》所载古琴二百余张，仲尼式十占其八，；由中国艺术研究所和古琴研究会编著的《中国古琴珍粹》一书介绍的张古琴，仲尼式就有62张，十占其六。
后书中介绍了故宫博物院收藏的“万壑松”“玉壶冰”等，其造型优雅端庄，精美绝伦，高音空灵委婉，中音圆润柔美，低音深沉恬淡。与现代仲尼式古琴特点并无二样。
如今的古琴斫制形制很多，单凡出现过的形制，斫琴师便要试制一二，琴人也乐于尝试不同的古琴，但仲尼式依然是文人的首选。
古琴在绵延的岁月里，以太古之音，响于庙堂之高，诉诸江湖之远。时间如白驹过隙，转眼千年过去，为何沧海桑田间唯有文人对仲尼式古琴的钟爱没有改变？
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