在古代，由于定弦立调的依据不同，对均、调、音词义的理解不同，又没有绝对音高、音名、唱名、调性、调式的概念，所以定弦立调的名目繁多，相当混杂，许多不同名称的定弦法，实际上是一回事。在传统琴曲中常见的定弦法只有五种，即正调、慢角调、蕤宾调、慢宫调、清商调；另有四种特殊的定弦法，即慢商调、黄钟宫调、凄凉调、侧商调，一共有九种。在这九种定弦法中，正调用得最多，自南宋以来，普遍使用正调定弦，其他各调，都是从正调转变来的。正调七条弦的散弦音高是C、D、F、G、A、C、d，这是现时国内琴家普遍承认的音高标准。这个标准，是建国后逐步形成的，是约定俗成的结果。当然，在理论上也是受黄钟相当于C音的影响，王光祈先生在《翻译琴谱之研究》中，对中吕均(正调)的《平沙落雁》也是译为F调。
在九种定弦法中，对于“正弄”的五个调子，定弦法和调性是一致的，则按常规用升降号表示调性，按“紧角为宫”或“慢宫为角”的办法，调整琴弦。而这五个调，五声音阶完整，转轸调弦比较规律，一六弦、二七弦同声相应。对于“侧弄”，即不转弦而换调，或者说利用正调定弦，弹奏其他调门，则在F音的弦序位置上加注本位符号表示正调定弦，至于曲调的调号，则按常规记写。
对于四种特殊的定弦法，龚一先生命名为《广陵散》弦式、《胡笳》弦式、《离骚》弦式、《古怨》弦式，是很确切、很恰当的；当然也可按其定弦法和调性叫C外调、bB外调、D外调。所谓外调，或者是五声音阶不够完整，或者是转轸调弦没有一定的规律，或者是定弦法和调性不够一致。外调是为了适应某些特殊需要而产生的。对于外调，则于乐谱开始的地方，画出一小段，用升降号表示调性，用音符标出各条弦的实际音高，再按常规记写曲调。
由于古琴是按五声音阶定弦的，定弦立调实际上是调整小三度的位置，常用“紧角为宫”或“慢宫为角”的办法。而五线谱是为适应七声音阶而制定的，转调实际上是调整半音的位置，常用“升fa为si”或“降si为fa”的办法，两者是不完全吻合的。以C调为例，谱上降si而琴上却需紧角，谱上升fa而琴上却是慢宫，这是必须注意到的。
今以谱表表示各种定弦法，并以正调为准，用文字说明紧慢某某弦，一般都是升降半音，有紧慢全音者，加注“全”字。
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