多维立体精准白癜风治疗方案 https://myyk.familydoctor.com.cn/2831/content_1051077.html在中国古琴诸流派中，广陵派一向以高洁清虚的韵致而受琴界尊崇。自二十世纪五十年代起，该琴派又因张子谦和刘少椿这两代表性琴家而脉传日盛，并由此为二十世纪中国琴乐、琴学、琴艺的传承、复兴和重建，作出了人所共知的历史贡献。所不同者，张子谦以职业琴家身份所从事的教学、演奏活动从五十年代一直延续至九十年代，影响深远；刘少椿除了一九五六年的一次采访录音和短暂的公开教学活动(～)之外，终其一生，均以琴自娱、自赏，而很少面对社会和公众。因此之故，今人要探究刘少椿与广陵琴派之间的渊源并作出某种评价，最直接的依据，也只有这两个方面了。说到那次采访录音，实际上是二十世纪中国琴学建设的一件大事。一九五四年十月，在中央音乐学院民族音乐研究所（中国艺术研究院音乐研究所之前身）和查阜西先生的努力筹划之下，北京古琴研究会正式成立了。之后，查先生开始实施有关现代琴学研究的一系列计划。而普查采访各地琴家、琴谱及琴的现存状况，就是其中最紧迫的一个项目。从一九五六年四月十七日到六月十二日，由查阜西、许健、王迪等三人组成的调查组，按原定方案一路考察了济南、南京、上海、杭州、长沙、武汉等城市的琴乐现状。扬州、苏州原不在此行之列，但“在南京时，我们了解到扬州和苏州还有老年琴家和重要材料；在杭州时，我们听说绍兴和安徽也有更多的琴人和材料，我们也就机动地到了这四个地方。”（《查阜西琴学文萃》第四二三页，中国美术学院出版社，一九九五年八月），如此，这次“全国古琴普查”活动就扩大为二十多个城市，其工作的业绩是为近百名琴家录了数十小时的音响资料，新发现重要琴谱二十余种，见到名琴数十张，并全面地掌握了全国琴学、琴乐、琴人及琴的现状。为古琴事业在其后的进一步发展奠定了很好的基础。少椿先生是一九五六年在扬州接待调查组的少数几位琴家之一。他不久就被邀请到南京电台，录下了《樵歌》等八首广陵派琴曲，这些录音资料全部保存在中国艺术研究院音乐研究所音响档案库中。应该说，他为琴界所
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