绿绮室
文/关肇元
再说制作古琴的用材，自古是“桐天梓地”，就是面板用桐木，背板用梓树木，这样的搭配是符台声学原理的。从物理力学性质上看，桐木质轻，传声性强、极少翘裂，易十燥和加工。北京钢琴厂曾在三角钢琴上试用桐术做音板，声音效果也好。背板用较硬的梓树木制作，构成坚实基底，有利面板振动。正如古人说：“盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸”。梓木的性质：性固定，收缩小，不裂翘，较耐腐，易干燥加工。这样取材也是科学合理的(以上桐梓性质均引自今林业科学院研究院资料)。
再说制作古琴的用材，自古是“桐天梓地”，就是面板用桐木，背板用梓树木，这样的搭配是符台声学原理的。从物理力学性质上看，桐木质轻，传声性强、极少翘裂，易十燥和加工。北京钢琴厂曾在三角钢琴上试用桐术做音板，声音效果也好。背板用较硬的梓树木制作，构成坚实基底，有利面板振动。正如古人说：“盖面以取声，底以匮声，底木不坚，声必散逸”。梓木的性质：性固定，收缩小，不裂翘，较耐腐，易干燥加工。这样取材也是科学合理的(以上桐梓性质均引自今林业科学院研究院资料)。
近2千年来，古琴基本定型。虽流传至今的古琴有多种形制，但大同小异，基本结构类似。那么以后会不会改变?在历史长河中，任何事物都会改变。有些事物变化频繁，有些则有较长的稳定期。古琴如此；小提琴也多年无大改变了。乐器不同于其它器物，受长期形成的演奏技巧、曲库和听众接受传统等的制约，绝不能无的放矢地改。存在的乐器，各有特色。有特色才有存在的价值。
要改，改什么，怎样改?一般说古琴的音量小，弹奏时按弦磨擦面板有噪声。这也正是古琴的音质特色。就像本文前面说的，表现醉汉错乱步伐，真是惟妙惟肖，是别的乐器难以表现出的。当然古琴的表现力是多面性的，欣赏古琴的许多名曲，如《广陵散》、《幽兰》、《高山流水》、《潇湘水云》、《平沙落雁》、《梅花三弄》等，可体会到古琴对描写自然景色和喜怒哀乐的情感，都有较强的表现力。
要改，改什么，怎样改?一般说古琴的音量小，弹奏时按弦磨擦面板有噪声。这也正是古琴的音质特色。就像本文前面说的，表现醉汉错乱步伐，真是惟妙惟肖，是别的乐器难以表现出的。当然古琴的表现力是多面性的，欣赏古琴的许多名曲，如《广陵散》、《幽兰》、《高山流水》、《潇湘水云》、《平沙落雁》、《梅花三弄》等，可体会到古琴对描写自然景色和喜怒哀乐的情感，都有较强的表现力。
当然，如果在一定前提下，既不失古琴特色叉改得表现力更好，那是会受欢迎的。如改得不适当，例如要音量大，在弦下加弦马即可，是否行得通，那是要经实践考验的。再如，古琴上本有交替演奏同度、八度、空弦、按弦、滑弦和泛音的多面功能，若改变得不能发挥这些功能，将失去古琴的原有特色，许多名曲将无法弹奏。
解放后，涌起改革民族乐器的热潮，试改了许多乐器，数量可装上成列火车，有可喜的成就，不被采纳的也不在少数。应该认真总结，精益求精，切实提高改革水平。
解放后，涌起改革民族乐器的热潮，试改了许多乐器，数量可装上成列火车，有可喜的成就，不被采纳的也不在少数。应该认真总结，精益求精，切实提高改革水平。
就像现有这样的古琴，是比较完善成熟的，完全可在国内外传播。乐器不一定都适宜在大厅广众中演奏，中国民族乐器在大型管弦乐中非属强项。室内乐也是国内外历来受欢迎的乐种。中国民族乐器在独奏、重奏、小合奏等方面都很出色。古琴这种高典的乐器，在这方面大有发挥的余地。
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