目前较为流行的两种演奏版本是吴景略根据《琴谱谐声》打谱的《梅花三弄》和张子谦由口传心授习得的广陵派的《梅花三弄》，刘少椿的《梅花三弄》与后者属于同源，所以从原则上说，刘少椿的《梅》应该与张子谦的版本是一样的，但由于二人各自不同的经历造成了他们在弹奏上的细微差别。根据不同琴人的《梅》演奏特点对比，戴晓莲曾作过分析，她在文章中总结了吴景略、张子谦及卫仲乐的演奏的不同点，卫仲乐在打谱版本上与张子谦一样，但在乐曲中加入自己的理解，并移植了琵琶的演奏手法，节奏处理也具特色，但本文只重点选取了戴文中关于张和吴的比较。从节奏的对照可见，吴较多运用二拍子的节奏，并且十六分音符和八分音符用得更多，张则多用三拍子的节奏，另外，张的“吟猱绰注”在乐曲中多以装饰音的作用出现，而吴将左手的技法纳入为旋律的组成部分，并富于鲜明的节拍。下面具体分析张子谦与刘少椿在演奏《梅花三弄》时的不同之处。（1）对《梅花三弄》第一段的处理：开始的两个撮音，二人节奏基本一样，但从第五个音“勾空弦第三弦”开始，二人在节奏、速度、技法、旋律上都出现差异。在节奏和速度上，刘少椿仍保留原先节奏的平稳感，而张子谦则加快了速度，如谱例1：对于“勾六弦、挑七弦”，刘少椿仍然保持二分音符的节拍，张子谦则用了八分音符，再从第五个音上看，张子谦直接用四分音符，刘少椿则稍作了延长，所以，刘少椿的处理更沉着、平稳，张子谦的音乐则比较活泼。在第一段的演奏技法上，刘少椿比张子谦多了左手的“猱弦”，按照《蕉庵琴谱》上的刻印，在第十四个音上是有“猱”的，除此之外，第一段的末尾有左手的长段的走弦、掩弦、掐起的旋律也被张子谦忽略了，而刘少椿的演奏则与原谱更为贴近。有一点值得注意的是（见谱例2），笔者在对照吴和张的演奏时，发现二人在演奏《梅花三弄》的第一段的开头时节奏有很多相似之处，也有可能在平时的演出交流中，张受到吴的影响。因为从全曲看，刘氏在节奏上的处理，前后的风格是统一的。而张氏在刚开始的一些不同的段落中所运用的节奏风格不太稳定。（2）段与段的连接在第一段与第二段的连接上，张子谦的速度从第一段末尾的较快转到第二段开始的较慢，第二段为泛音段，其中运用了三拍子的节奏，在张的第一段中几乎以二拍子节奏（如八分音符与四分音符）为主，所以在转接到第二段的时候，造成了节奏上的转换和不稳定感，但在刘的第一段中本身就以带有三拍子的素的散板来弹奏，且在音型的运用上比较均衡即二分音符、四分音符、带附点的四分音符以及八分音符等交错地使用，使得在两段的衔接上节奏、速度基本一致。同样的特征，在第二段与第三段的连接上，张又由第二段结束时的较快转到第三段开始的较慢，原因与之前是一样的，张在第二段泛音中用了三拍子因素的语言，于第三段开始立即转换到二拍子语言上，刘少椿却仍在第三段的开始保留三拍子因素，如谱例3：除了这两处地方，张在其他段落的转接处也有一些速度的变化，而刘少椿在段落之间的处理自始至终没有给人速度的明显变化，段落的过渡非常平稳。另一方面的原因可能在心理方面，张在每段的开头是否有放慢的倾向也值得思考。（3）气息从第二段上可以看出二人在其气息上的不同之处，这种不同是十分微妙的，虽然乐段的整体节奏特征很相似，如谱例4：对比上面两行的谱例，刘对于每一个音符给予足够的时值，如小乐节的落音，刘给的气息要稍比张多一些，这样的处理使得乐节有充分的呼吸，张在处理时更个性化，他不太注重句读之间的换气，使得某些音符没有充分的停留便匆忙进行到下一个音上，这样音乐的进行就容易产生紧张感，使得演奏者个人的情绪占主导地位，在气息的运用上刘氏更舒缓。（4）技法首先是左手对“吟猱绰注”的运用，《梅花三弄》里较有特色的技法如第五段的“双撞”、第七段的“活吟”，在这些处理上，刘少椿要显得更加得细腻，他对于每个需要“活吟”技法的音都作了“活吟”，且幅度适中，张在处理时，速度在不自觉地加快，而常常忽略了这些细微的左手技法。其次对于同一个音，二人运用了不同的技法。如第七段，在七弦上准位中，刘少椿运用了“虚上”，张子谦弹的是“二上”。对笔者两个技法，后者比前者更“实”，而刘氏追求的恰恰是“虚”的效果：另一方面对于同样的技法，他们在处理中使用了不同的节奏，例如第八段中的轮指，张将其快速的弹奏，刘作分开来弹状，前者速度很快，而后者慢而细致。从以上的比较来看，刘少椿的演奏在总体上比较平稳，没有大的情绪波动，但并不意味着刘少椿的音乐没有起伏和变化，相反，刘在对音乐内部的语言运用上较为丰富，但他音乐中的变化不是通过速度和情绪的转变表现出来，而是在技法节奏的微妙转变下来催化乐曲内部的气息，这一特点使得刘少椿的音乐内部虽有张力但表现得不明显。如第五段中三次出现了“勾弦”和“掩弦”的指法组合，张子谦三遍处理的节奏是一样的，都为一个四分音符加一个八分音符，但刘的前两遍都弹成一个八分音符加上一个四分音符，到第三遍才变成四分音符加八分音符。这种细微的处理反映出刘少椿的细腻，而张子谦的音乐处理则反映出张氏的不拘小节和潇洒大度。参考文献：赵烨《从七首琴曲看刘少椿古琴演奏特征》版权归原作者所有预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇
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