古墓中尘封的古琴被重新挖掘出来重现于世，所出土的古琴许多都需要修复和保养。出土古琴实物对我国的古琴领域有着极大的意义，那么为了让这些文化遗产长久保存，就需要进行修复工作。
那么古琴到底是如何修复的呢？本期小编搜集整理了一些古琴修复的方法，接下来一起往下看吧！
拿到古琴首先要做的便是审琴，不要盲目、仓促动手，需要先静下心来。分析琴的损坏状况，然后讨论制定修补方案，这一过程总结为“辨症论治”。通过对资料的收集、总结得出，审琴方法一共分为以下五步：
第一步：断其代——通过漆木的颜色、断纹、用材、造型等，判断出古琴的年代。
第二步：观其型——观察古琴的琴体以及琴面漆层的破损程度。
第三步：察其色——观察古琴的漆色、木色以及附件色。
第四步：辩其声——腐朽松裂之声、面底坚弱之声、三虚四实之声、拍面刹弦之声、琴音空沉之声。
第五步：别其质——分辨古琴材质的松软程度、表面漆层的薄厚程度、琴体的重量以及附件材质的老嫩。
当琴体出现脱胶开裂或者附件松动的情况，则需要进行补胶工作。补胶方法分为以下三步：
第一步：去除琴腔内的灰。
第二步：去除需要修补区域的老胶。
第三步：将鱼胶涂入胶面，然后用绳夹捆绑。捆绑前要用称垫片，防止出现绳痕。三、攘木补
琴体出现劈裂损失、残缺时，就需要找质地、木纹、年龄等相近的木材做攘补。攘补时要尽量多地保留原来的琴体。
四、底灰补
分析古琴底灰的材质，选取相同材料进行修补工作。灰补法：漆层剥落的鹿角灰琴，审漆层厚薄区别对待。厚底灰：古人都分粗中细三层，今天仍按古法操作为好，一方面是符合生漆工艺，另一方面对音质有利。薄底灰，以细灰补之。补灰工作的原则是尽最大可能保留原作。
五、刹弦补
根据使用情况，来决定是否需要对其进行修补。若用作文物欣赏，则不需要进行修补；若用于演奏，该琴本身音质较好，那是可以进行修复的。修补范围应该控制在弦路以内，修理前一定要细致测量，正确加减，若反复加减，害多益少。
传世名琴的漆色玄多朱少。漆器的修复要做到新补与原作色泽的协调一致是件很困难的事。在漆器行业中，即使修复技术再好，也能分辨出新旧。
在琴界，对于这个问题并不在意。琴人认为使用不同的漆色进行修补，出现色彩相杂和谐、斑驳陆离，更呈旧器之美。但最好还是根据原来的颜色进行补修。
面漆补的最后工序是揩光，传统的方法是用真丝或老棉花团，采用尼龙丝，效果胜于前者。
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