郑州古琴绿绮室/丁纪园宋大年
古琴不仅有专用谱——古琴减字谱（又称减字指法谱），而且古人还特别绘制了弹奏时的指法手势图。
弹琴家注重手势的传统，来源很久。蔡邕在他的《琴赋》中说：“左手抑扬，右手徘徊，指掌反覆，抑按藏摧”。唐代赵耶利说：“弹琴两手必须相跗，如双鸾对舞，两凤同翔”。《新唐书艺文志乐类》中记载有赵耶利《琴手势》一卷，并绘成了左右手指法手势图二十一种。后又经琴人陆续补充发展，到南宋嘉定前（）田紫芝《太古遗音》已录载有右手十七图势，左手十六图势，共三十三个图势。
（注：图选自顾梅羹先生《琴学备要》手势图)
《太古遗音》中的每个图势不仅绘有手势，写有指法说明，而且还都作有兴词。如左手大指按弦势，曰“神凤衔书势”。其兴词曰：“凤兮凤兮，感德而至。衔书来仪，表时嘉瑞。谓拇按而食覆，取夫味之相类”。又如右手大指擘托势，曰“风惊鹤舞势”。其兴词曰：“万窍怒号，有鹤在梁。竦体孤立，将翱将翔。忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长。”把大指擘托时刹那间的惊人与凄厉的神韵描绘出来了。
(《琴学备要》手势图春莺出谷式)
手势图说经明清至近代，已陆续补充到四十四种，其中最常用的左右手各十八个图势。取象比类，每个图势不仅寓意深刻，而且其兴词写的也很生动。这在中国乃至世界乐器史上，都是绝无仅有的。
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