所谓“良将配宝刀”，做为一名古琴喜好者，确定对传世好琴情有独钟，本日小编就罗列了华夏从古到今的“十大古琴”供众人饱览。
No.10:奔雷
奔雷琴明长.6cm肩宽19cm尾宽15.6cm故宫博物院藏仲尼式。黑漆，小蛇腹断纹。背后龙池上方刻篆书“奔雷”，双侧刻有藏者题款：“南北东西几度游，名琴能遇不能求。奔雷无心欣邂逅，夙愿多年始得酬”。“久经风鹤不胜嗟，一抚奔雷兴倍赊。三十年来成伴侣，怡情养性不离他”。曾由天津琴家宋兆芙珍惜。现收藏于故宫博物院。
所属年头：明规格：长.6cm肩宽19cm尾宽15.6cm
No.9:远古遗音
远古遗音琴晚唐长cm额宽22cm尾宽14cm中心音乐学院藏，师旷式。原黑漆，大流水断纹。背后龙池上方刻行书“远古遗音”，池下刻篆书“清和”印，左边刻“吴景略重建甲子中秋”。古琴音乐重要受儒家中正安宁、和缓敦朴、「德音之谓乐」和道家适应天然、大音希声、清微淡远等头脑的影响。曾由已故山东琴家詹澄秋珍惜。
所属年头：唐贞观规格:长cm额宽22cm尾宽14cm
No.8:独幽
独幽琴晚唐长.5cm肩宽20cm尾宽14cm湖南省博物馆藏凤嗉式。琴面黑红相间漆，梅花断纹与蛇腹断纹交叉，背后牛毛断纹。龙池上方刻“独幽”，池内有“太和丁未”四字（即唐文宗元年，公元年）。琴尾有李静题款。此琴于明末清初为王船山所用，中华民国时由已故湖南琴家李静珍惜。
所属年头：晚唐规格：长.5cm肩宽20cm尾宽14cm
No.7:大圣遗音
这架唐朝大圣遗音琴为神农式，桐木斫，髹栗壳色漆罩以黑漆，朱漆补缀，纯鹿角灰胎，发蛇腹间牛毛断纹。通长厘米、肩宽20.5厘米、尾宽13.4厘米、厚5厘米、底厚1厘米。琴背做圆形龙池、径7.6厘米，扁圆凤沼为12厘米长，1.2米宽，龙池上刻寸许行草“大圣遗音”四字，池下方刻二寸许豪爽印一篆“包括”二字，池之两旁刻隶书铭文四句“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂”十六字，俱系旧刻填以金漆。腹内纳音微凸起，其双侧有朱漆隶书款“至德丙申”四字。琴声洪亮松透饶有古韵，外型淳厚美丽，漆色华丽古穆，断纹隐起如虬，服膺精整灵便，金徽玉轸、美丽堂皇，不凡琴所能企及。
所属年头：唐朝至德元年规格：长cm肩宽20.5cm尾宽13.4cm
No.6:九霄环佩
琴为庖羲式，杉木斩成，木质松黄。配以蚌徽。白玉制琴轸、雁足，刻工精深。岳山焦尾等均为紫檀制，工艺规整。琴身髹朱血色漆，鹿角灰胎，间以历代补缀之乌黑、朱漆等。琴身通体以小蛇腹断纹为主，偶间小牛毛断纹。琴底之断纹隐起如虬，均起剑锋，突显比琴面浑古。究其因为，系此琴面仍可供按弹抚摸，若断纹起剑锋反碍事及易出杂音，故琴家每三数年便一小修，旨在磨挫其断纹之剑锋的原由。琴身颈腰之面底等均做唐琴私有之圆楞减薄处置。龙池为圆形，凤沼做细长之椭圆形，以漆做赔格。琴面以微凸起之势成纳音。龙池内有唐宫琴格式之寸许大字“至德丙申”隶书腹款。至德丙申为唐肃宗元年（公元年），为中唐之始。琴背池上阴刻篆书“九霄环佩”，是为琴名；龙池下刻“清和”篆印，二印均为唐朝原刻，又有原填金漆脚印。对比国表里公私藏家的唐琴，北京故宫博物院旧藏“大圣遗音”和北京琴家锡宝臣旧藏之“大圣遗音”，均有“至德丙申”款；辽宁省博物馆藏之“九霄环佩”、中心音乐学院藏之“远古遗音”、美国弗利尔美术馆藏之“枯木龙吟”亦均有“清和”篆文方印。又有“汾阳子孙郭京家藏”和“东坡苏轼珍赏”篆文印二方，篆刻时候略晚于唐朝。此琴弦长.5厘米，音质苍古，为唐琴中佼佼者。此琴原为上海文史馆馆员沈迈士师长旧藏，后让渡吴金祥师长处藏，从前散失外埠。
所属年头：唐规格：长.5cm肩宽20.5cm尾宽15.5cm
No.5:春雷
长cm高10.8cm肩宽22.1cm尾宽17.2cm
连珠式琴，形饱满，黑漆面，具精致流水断。玉徽、玉轸、玉足、龙池圆形、凤沼长方形。琴底颈部刻「春雷」二字行草书填绿。龙池左右分刻隶书铭：「其声沈以雄，其韵和以冲」、「谁其识之出爨中」，钤印一，印文剥蚀。龙池下似曾存一豪爽印，但经漆补，模糊不清。
「春雷」为唐朝名琴的称呼，制琴世家雷威所做。明朝（清秘藏）记之曰：「春雷，宋时藏宣和殿百琴堂，称为第一。后归金章宗，为明昌御府第一。章宗殁，挟之以殉。凡十八年，复出尘世，略无毫带动，复为诸琴之冠。寰宇间美人也！」传世唐琴极珍罕，此琴即使纳音、双足、岳山、琴尾等处曾经子孙补缀，但琴身造形饱满，有唐琴之「圆」；今世琴家试弹，称此琴音韵沈厚清越，兼得唐琴「松」、「透」之美。
此琴于中华民国时，曾经何冠五、汪景吾、张大千等名家收藏。
所属年头：唐长cm 高10.8cm 肩宽22.1cm 尾宽17.2cm
No.4:东汉/焦尾
“焦尾”是东汉知名文学家、音乐家蔡邕亲手制做的一张琴。蔡邕在“出亡江海、远迹吴会”时，曾于猛火中援救出一段尚未烧完、声响反常的梧桐木。他根据木头的是非、形态，制成一张七弦琴，果真声响不凡。因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾”。“焦尾”以它顺耳的音色和特有的制法驰名四海。
汉末，蔡邕惨遭凌虐后，“焦尾”琴仍完备地保管在皇家内库当中。三百多年后，齐明帝在位时，为了赏识古琴能手王促雄的超人琴艺，特命人掏出寄放多年的“焦尾”琴，给王仲雄吹奏。王仲雄继续弹奏了五日，并即兴创造了《烦恼曲》献给明帝。到了明朝，昆隐士王逢年还收藏着蔡邕建立的“焦尾”琴。
所属年头：东汉
No.3:绿绮
“绿绮”是汉朝知名墨客司马相如弹奏的一张琴。司马相如原同宗境穷苦，徒有四壁，但他的诗赋极着名望。梁王慕名请他做赋，相如写了一篇“如玉赋”相赠。此赋词华美丽，气韵不凡。梁王极其喜悦，就以自身收藏的“绿绮”琴回赠。“绿绮”是一张传世名琴，琴内有铭文曰“桐梓合精”，即桐木、锌木分离的精粹。相如得“绿绮”，如获瑰宝。他精深的琴艺配上“绿绮”绝妙的音色，使“绿绮”琴名闻遐迩。后来，“绿绮”就成了古琴的别称。
所属年头：西汉
No.2:绕梁
古人有“余韵绕梁，三日不停”之语。其语源于《列子》中的一个故事：周朝时，韩国知名女歌手韩娥去齐国，途经雍门时断了赋税，无法只得卖唱求食。她那凄婉的歌声在地面回荡，如孤雁长鸣。韩娥辞行三破晓，其歌声仍环绕回荡在屋梁之间，使人难以忘记。
琴以“绕梁”定名，足见此琴音色之特色，一定是余音一直。听说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼品，其制做年头不详。楚庄王自从获得“绕梁”此后，终日操琴做乐，迷恋在琴乐当中。
有一次，楚庄王居然继续七天不上朝，把国度大事都抛在脑后。王妃樊姬反常发急，奉劝楚庄王说：“君王，您过于沉湎在音乐中了！往时，夏桀酷好‘妹喜’之瑟，而导致了杀身之祸；纣王误听濮上之音，而遗失了山河社稷。如今，君王如许喜欢‘绕梁’之琴，七日不临朝，莫非也舒服耗费国度和生命吗？”楚庄王闻言堕入了深思。他无法反抗“绕梁”的引诱，只得忍痛割爱，命人用铁满意去捶琴，琴身碎为数段。此后，万人艳羡的名琴“绕梁”绝响了。
所属年头：春秋
No.1:周/号钟
“号钟”是周朝的名琴。此琴音之洪亮，似乎钟声动荡，军号长鸣，使人响彻云霄。传闻古代不凡的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。后来“号钟”传到齐桓公的手中。齐桓公是齐国的贤明君主，知晓乐律。那时，他收藏了很多名琴，但特为珍视这个“号钟”琴。他曾令手下敲起牛角，唱歌助乐，自身则奏“号钟”与之响应。牛角声声，歌声楚切，“号钟”则奏出凄凉的乐律，使两旁的堂倌个个感激得泪眼汪汪。
所属年头：周
诤友们，好横蛮的感触有没有？？？好好爱惜咱们手里的古琴，很多很多年此后，谁晓得它会不会也上榜呢？！
好好练琴吧，加油！
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