七弦为益友，两耳是知音。
心静即声淡，其间无古今。
子安古琴文化艺术馆.mp3来自如皋发布00::20
“回想当初，自己因为身体原因偶遇古琴，本作困顿之际的消遣，未想竟因此放弃专业，最终选择离开都市，回归故乡小县，成立了琴社，实是造化弄人。
其实，诸如“传承”这样沉重的“使命感”，我从未想过，也并不适合我这样懒散的人。一路走来不易，能坚持至今，除了爱好使然，更多的是因为在一条陌生的石板老街上，有越来越多的人因为古琴聚在一起，成为朋友甚至知音，是一件多么奇妙和开心的事情啊！”
——李子安
古琴体现了传统乐律的科学性和艺术性，并有其独特的韵味。
虽激越而不乱，如繁星闪烁而处虚空。
虽缓慢而不止，如大江开阔而长流不息。
主办单位：南通市音乐家协会
如皋市文学艺术界联合会
如皋发布如皋市音乐家协会
承办单位：如皋市音乐家协会古琴学会协办单位：如皋市文化馆
演出地点：如皋市文化馆文化剧场
演出时间：.5.18（周六）19:00
上半场
1.《平沙落雁》叶建丽
存谱初见于明代《古音正宗》（年），是现存版本最多的琴曲。题解云：“盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志，写逸士之心胸也。”此次演奏版本出自《蕉庵琴谱》（年），是广陵琴派的代表曲目之一。
2.《欸乃》孙悦
存谱初见于明代汪芝所辑的《西麓堂琴统》(年)，亦有人称其《渔歌》或《北渔歌》。欸乃指的是桨橹之声或渔家号子声。乐曲音调悠扬，清新隽永。乃托迹渔樵，寄情山水烟霞，颐养至静之曲。此次演奏版本出自《天闻阁琴谱》（年），为管平湖先生打谱之节本。
3.《秋江夜泊》琴歌刘芸希
此曲是裴金宝先生根据同治年间苏州琴人陈怡卿的抄本《红鹅池馆琴谱》打谱而成。曲中第二段有四句唱词，为张继《枫桥夜泊》。后由裴琴子老师重新整理编排成琴歌版本，用苏州方言来演唱更有韵味。
4.《捣衣》吴谚儒
存谱初见于明代杨伦所辑的《真传正宗琴谱》（年）。题解云：“唐人潘廷坚所作，伤闺怨也。盖言戍妇处幽独之中，而夫戍边隅，贤劳王事，是以闻虫鸣，睹螽跃，觏蕨薇，而未见君子，则忧从中来。”此次演奏版本出自《梅庵琴谱》（年），是梅庵琴派的代表曲目之一。
5.《梅花三弄》合奏
李子安/张玉丽/金媛华/周红/陆锦凤/卢亦楠/刘有苡/张长前
存谱初见于明代朱权所辑的《神奇秘谱》（年）。题解云：“是曲也，昔桓伊与王子猷闻其名而未识，一日遇诸途，倾盖下车共论。子猷曰：‘闻君善于笛？’桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉。”此次演奏版本出自《琴谱谐声》（年），为吴景略先生打谱之节本。
下半场
6.《忆故人》徐媛
此曲是彭祉卿先生的家传秘谱。以其柔美委婉的旋律，浓郁深沉的韵味，表现在明月深山思念远方友人的一片深情，音乐内在丰富，缠绵动人。此次演奏版本出自《今虞琴刊》（年），由张子谦先生整理并收录于其中。
7.《流水》徐翔
存谱初见于《神奇秘谱》。题解云：“《高山》、《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者乐山之意；后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐，分为《高山》、《流水》两曲。”此次演奏版本出自《天闻阁琴谱》，为卫仲乐先生演奏谱之节本。
8.《醉渔唱晚》顾艳
存谱初见于《西麓堂琴统》。谱中记述，陆龟蒙与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。《杏庄太音补遗》称此曲有张仲宗词“明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓，醉眼冷看朝市闹。烟波老，谁能惹得闲烦恼”之意。此次演奏版本为卫仲乐先生演奏谱。
9.《阳关三叠》琴歌
琴：施海萍、孙海燕、黄子洋歌：刘芸希
存谱初见于明代《浙音释字琴谱》（年），题解云：“希仙曰：是曲也，王摩诘所作，而后人增益之。按祖谱此曲，想夫吾人之生，会少离多，临别之际，把酒而三唱阳关，西出而无故人，吴楚同愁之语，何其怆乎？”此次演奏版本出自《琴学入门》（年），査阜西先生演奏谱。
10.《广陵散》李子安
存谱初见于《神奇秘谱》。题解云：“时司马懿为大将军，康与钟会为长史。会每与康交，而康不为礼，会以此憾火，因谮康欲助毋丘俭。司马懿既昵信会，遂害之。康将刑东市，顾视日影，索琴弹之曰：‘昔袁孝尼尝从吾学广陵散，吾每靳固之，广陵散於今绝矣’。时年四十，海内之士莫不痛之。”此次演奏版本为管平湖先生据《神奇秘谱》打谱之节本。
手挥七弦，上下三千年。
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