古琴的制做工艺
古琴的制做工艺不是一两句能说知道的，我就只好浅显地引见一下。
自古迄今，古琴制做原本从来是延用着一种工艺。为了这类法子，我曾经做过不少的矫正试验，然而，末了我觉察，我无奈超过前人的机灵。我感应它的保守工艺是特别公道的完备的，我仍旧延着这条陈腐的路从来在走。此中可是古琴的底板和面板用生漆粘合这一点，能够矫正，这是就粘协力思量，我提议能够试验用其余的胶。然而面板的灰胎就必然还要用生漆和鹿角霜。底板和面板粘合今后，将鹿角霜制做成80目标、目标、目标，尔后离别刮到琴面上，灰胎要在琴体上要刮不少遍，果然以前还要刮一层靠木漆（也是生漆）。刮完后还要包裹上一层夏布，这即是保守工艺里的“披麻”。尚有挂灰，如许能够使琴能够年久不开裂，同时声响还能孕育一种内敛的形态。披完麻今后就到了刮胎的时分了，从80目标鹿角霜，尔后和上生漆，从来刮到目标。生漆的干枯和其余的漆是不同样的，它是一种生物漆。大漆本身有不少说法，一种叫土漆，一种叫生漆，这些叫法均能够的，在不同处一切不同的叫法。但生漆跟熟漆就有不同了，生漆即是割漆树时果然流出来的漆；生漆通过熬制加热、清除水分后，即是熟漆了。这类生物漆，内部含有不少的漆酶，生漆的干枯即是要靠这些漆酶的行动才达成干枯进程的。这类行动是要有处境的请求的，此中温度要在20～25度，不能超出30度，湿度要抵达75%以上，如许漆酶的行动才够伶俐，通过漆酶的行动才华使大漆干枯，况且这个干枯期对照长。倘使说刮了一遍灰胎，它要干枯一个礼拜才华抵达一种表干的形态，继承刮第二遍，尔后从来要刮到二十多遍不同目数的灰胎，如许才华把灰胎这个工艺做完。如许算起来的工夫就特别之久了。灰胎刮完今后还要果然寄放，咱们如今做的每张琴，都是严刻效力这一路程序，果然寄放约一年的工夫才华够抵达它完全的干枯，表干不算干，本质上在灰胎表干今后还紧要缩，也即是说在果然风干形态下它还会孕育变动，这个变动使你摸起它来是干了的，但本质上它还紧要紧的紧缩孕育很大的应力，这类进程是不成防止的，倘使这道程序省略的话，琴就会出题目。
因而，制做一张琴对照公道的工夫，应当是两年的工夫。两年的工夫才华够把一张琴达成，因而，这边面所耗损的工夫和工艺进程是很长的。如今有些人说琴的价钱怎样怎样的高，试想如今一件皮茄克卖好几万，古琴通过的是如许的时髦繁杂的工艺，制做皮茄克是没法和它比的。原本这也不是说不能用其余的制做法子，倘使是用化学漆的话，二十天就能够制做一张琴，那样的活儿是很轻易、很浅显的。因而，古琴的价钱，贵有贵的事理，低廉有低廉的道理。原本仍旧要看你是不是一个有负担心、工做感的人，是不是疼爱古琴的人，而这些了解就会呈如今你何如去做琴，何如去懂得琴！
制做程序到了打磨的时分，即是一个对照关键的时分了。还包罗弦路的制做，以及不少细节方面的合做。磨完灰胎今后还要制做面漆。众人看我当前这张琴，上面呈现来的发黄的是灰胎，黑的呢是漆胎。为了做旧美妙，有意要把面板的漆胎磨掉一些，呈现点灰胎，但弦路上没有呈现来。琴面上这些装潢功效不是在表面上画出来的，而是它素来面庞上就有的。
尚有即是古琴的一些配件的制做也是有细致请求的。例如焦尾、龙龈等。尤为是要全心制做龙龈和岳山，龙龈和岳山的影响特别要紧，都要取舍硬质木料，如许有益于声响的疾速通报，倘使木料很软能量就会有过量衰减。焦尾、承露也要抵达做风调解一致，要与岳山、龙龈取舍等同材料，如红木、紫檀或黄花梨等。
再即是古琴的琴徽制做，古琴一公有十三个琴徽。方才我给众人讲了泛音孕育的道理，泛音点不只十三个，本质上一张琴的诟谇在泛音上就曾经有了一个评判。倘使说一张琴声响很好，它必然是泛音列的数目不少的，泛音列的几许决意了琴的音色的漂亮丰裕与否。一张好琴在琴弦上的任何一个点上都市孕育泛音，我能够给众人试一下……不在泛音点也会有泛音，那末如许的琴才是一张胜利的琴。倘使你的琴偏一点就发不出泛音了，那末你的琴组织上是有题目的。丝弦上反映对照凝滞一些，钢弦上反映会对照显然。
琴徽本质上是泛音的一个场所，有N分之一个点都市参加振荡，然而相符音乐请求的依照五度相生律来贯通的、罕用的，惟有十三个。七分之一处的泛音咱们叫暗徽，也是很响的音，但在全面音乐组织上不太罕用，根底被省略。因而，古琴的十三个徽，勉强附会地讲成是十二个月加一个闰月，我想这也是古代墨客的一种只具意味意义的说法吧。
琴徽的制做材料，墨客普遍喜好蚌壳，它有个便宜即是月下会反光，轻易找到徽位，况且诟谇相衬，特别素雅。古代墨客大部份喜好弹这类贝壳琴徽的琴。其它尚有装潢型的，例如金徽玉轸的，那是由于帝王等要显示身份，探索的是一种形势上的高贵。不论是内涵声响组织尚有外表的审美请求，都请求形神一致，本也是无可非议的。然而金徽玉轸在声响上并没有甚么辅助。琴徽还能够用象牙、陶瓷片、各类玉石玛瑙来做。尽管它可是一个点，然而不论你何如做都必然要把这个琴徽与面板做成一个平面，倘使是凸出了面板，即是过错的。琴徽凸出的琴，在古代有一种叫盲琴的，即是给瞽者弹的琴，是有非常功效的。抚琴有意要高低吟猱滑动，倘使琴徽超过会影响吹奏。
尚有琴轸的题目，我采用的是一种玉轸，尽管不是很名贵的一种墨玉，但功效对照好。由于倘哄骗木轸，工夫长了它与琴旋接的处所会有一种油性孕育，这类油性会使轸池的木头与轸子的木头孕育很滞涩的感应，拧弦的时分就会发出一种嘎嘎的音响，倘使涌现如许的杂音，在扮演时会对听众有影响以至是有所不敬，对扮演者本身的心思也会孕育不好的影响。
上面还务必讲一下的一个要紧材料，即是琴弦。琴弦分丝弦和钢弦。在古代绳丝为弦，指的即是蚕丝弦。普遍的丝弦琴，它的有用弦长我以为应当在～之间，如许的琴的琴弦抵达不变音高今后会孕育符合的张力。倘使琴弦的有用弦长太短，上一点劲就到了准则音高了。倘使有用琴弦很长，那末琴弦越长音越低，你要用很大的力气才华上到准则音高，或许你没弹几下琴弦就会断了。于是，对照公道的一个有用弦长应当是在～之间。因而，这也讲明斫琴是很严刻地遵从科学事理的，不是能够为所欲为地瞎搅的。
这边所讲的都是丝弦。不过丝弦仍旧有一些题目要重视。如前人所讲的“玉指冰弦”，冰弦指的即是丝弦，晶莹的像冰同样的。这原本是丝弦的一个特色，通过抚琴人的手指的摩擦，丝弦会孕育变动，由于蚕丝本身就有一种卵白，这类卵白联合到一同再通过抚琴人的哄骗，它的颜色会缓缓转变，就像那种朦胧的冰似的颜色。这类琴弦用的越久声响越好，然而过久了必定仍旧会断的。
古琴的丝弦的制做和哄骗也是特别严谨科学的。一弦、二弦、三弦都是缠了不少遍的，内部有多个芯。四弦就像咱们罕见的绳索，内部有一个芯，因而很轻易纵向方位滑动，倘使一开，琴弦就松了，松了今后这根四弦就不会做声响了。因而决断一根琴弦的诟谇，一个是看它的密度；一个是看它缠得紧不紧，是不是匀称；尚有即是它的音质功效是不是美。
钢弦也是如许的题目，弦要缠得特别匀，它的振幅从最岑岭到最低点是匀称下来的。因而，一张琴在制做公道的前提下，取舍琴弦也是特别要紧的。
对于丝弦轻易脱丝的题目，前人常常的束缚法子是用桃胶，即是用春季桃树树干上发出来的那种很粘的胶状体，把它化开后涂到琴弦上就能够了，但咱们如今对照难做到。那末，一个最浅显的法子：用鸡蛋清就能够了。把脱扣的丝弦用鸡蛋清捋一下，鸡蛋清的粘协力是很强的。然而炎天不宜用得过量，否则会发霉。粘完后要趁它不干的时分把有余的部份抹掉。一套琴弦倘使哄骗公道的话，能够哄骗五年。然而倘使你根底不用心哄骗，不到一个小时也或许把它毁掉。或许从上个世纪五、六十年月，我国有名琴家吴景略师长钻研的钢弦就已有很大特色，它的制做是要抵达钢弦丝韵的功效的，也即是说它必然要保证丝弦原有的音色和特色。如今的则有上海音乐学院的琴弦和上海乐圣的琴弦，它们的制做法子是内部是钢丝，缠上蚕丝，第一弦里尚有铜丝。如许的琴弦我以为特别合适舞台的吹奏，音量大、高音区的细腻和团体张力等都是有上风的。果然丝弦的凝重与朴素则是钢弦无奈抵达的。因而，从遗产守护的角度来讲，应当是两种琴弦并用。但要使古琴原汁原味地保管下来，哄骗丝弦仍旧相当要紧的坚持方法。这对于一个制做家来讲也是特别要紧的一个负担。倘使咱们了解到了华夏这类保守艺术的魅力的话，我想众人都市有兴致去守护它的。往常是一个急躁的社会，抚琴可有助于你的心态宽厚、寂静下来。抚琴吧，朋侪们，从琴声中去懂得这类陈腐的艺术给咱们带来的诗情画意，寻求合适咱们的精力空间吧！
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