减字谱：又称指法谱，是华夏古琴的一种以记写指位与左右手吹奏技法为特色的记谱法。由于它是将古琴文字谱的指法、术语减取其较具特性的部份组合而成，故名“减字谱”。
减字谱是对文字谱记谱法的一次庞大革新，是一种沿袭千年而未被代替的新奇记谱法。
由唐末琴家曹柔创建的古琴文字谱，是由文字谱减化而来。
这类记谱法行使减字拼成某种标志纪录左手按弦指法和右手弹奏指法，它是一种只纪录吹奏法和音高，不记灌音名、节律的记谱法，其特性为：“字简而义尽，文约而音赅”。
古琴音乐的这类记谱法看上去彷佛过于繁杂、辣手，彷佛不足有用，它实践也并不纪录任何真实的音符，但当你研习后，会发掘他和西方的各样记谱法相同便利。
一．音色标志
：散音。即弹奏空弦。
：泛音。左手指当琴徽处悄悄一点，右手同时弹弦。 ：按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法不在某一音或段落前讲授。 ：泛起。泛音句或泛音段落最先。
：泛止。泛音句或段落止。
二．右手指法
：擘。大指向内弹。
：托。大指向外弹。 ：抹。食指向内弹。 ：挑。食指向外弹。 ：勾。中指向内弹。 ：剔。中指向外弹。 ：勾剔。勾剔轮做。 ：打。名指向内弹。 ：摘。名指向外弹。 ：历。食指连挑两弦或三弦，与挑的差别在于历的节律较快。 ：急历。食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节律快，急历更有强调快弹的意义。左手“跪”的古写法标志与右手“急历”标志不异。
：蠲。在统一弦上急忙抹勾，陆续出二声，这是蠲一根弦的弹法。假若是蠲两根弦，并不是按前法前后轮做两次，而是在急忙连抹相邻的两根弦后，名指当即捂住前一弦的余音。这两种弹法的蠲节律相近，弹奏行为则绝对不同。 ：轮。在统一弦上急忙摘、剔、挑，陆续出三声。 ：半轮。在统一弦上摘、剔，陆续出二声，其速率常常会比全轮慢。 、：琐、长琐。在统一弦上急忙剔、抹、挑三声为琐，若既而陆续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，常常七声行使较多。 、 ：如一声。在此标志以前的两声（偶尔也会数声）要同时弹出。如出入八度时的按、散音用剔弹出，好像一声。偶尔急忙弹出的前后两声或数声也称做“如一声”。 、。双弹。在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，而后先剔后挑，出音有力。 ：拨。用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方迅速拨入两根弦，出音有力。 ：剌。剌读做辣。用食、中、名三指于“拨”的反方位弹出两根弦，出音有力。 ：拨剌。此两指法不时连用。先拨后剌，弹奏有力度的双音。 ：伏。伏是针对一二弦的指法，最先前食、中、名三指拳曲，而后忽然张开并迅速向右前哨以掌心伏于弦上，抑止住余音，使琴音忽然停止。这一指法进程中食、中、名三指指甲务必擦弦而过，发出一“沙”声，伏的场所常常在一、二弦五徽左右。伏常与剌聚集行使，先刺后伏，记做“”。 ：撮。双音弹法，分小撮和大撮。小撮为被弹两弦之隔绝一或两根弦，勾挑并做，出音要齐；大撮为被弹两弦之隔绝三或四根弦，勾托并做，出音要齐。 、：齐撮：撮的古写。谱中会紧接标出某两弦，撮几声。 ：打圆。对此标志以前的两音（也许是挑勾、也也许是托勾）又急弹一次，再缓弹一次，共出四声，假若从打圆标志以前两音算起，共出六声。 ：滚。用名指自内向外弹，陆续摘四声至六声或七声，连成一片。 ：拂。用食指自内向内弹，陆续抹四声至六声或七声，连成一片。 ：滚拂。前两种指法不时连用，先滚后拂。何弦起何弦止，谱上会再有弦位表明。
：全扶。食指连抹两弦，中指紧接又连勾此两弦，名指当即捂住前一弦的余音。
三．左手指法
：大指。大指末节微屈。用侧面按琴弦。大指按弦有两个部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨节凹陷部位，绝对用肉按弦。当两或三根弦连弹时，两个部位就需兼用。左手按弦的四个指头中，大指行使至多。
、：食指。食指以指面当然地平按在弦上，但食指更多是用于点徽位上的泛音。 ：中指。中指以指面按弦，只在琴面的中、下准部位行使，上准不必。 ：名指。名指以指面偏左边（小指方位）部位按弦，左手按弦的四个指头中，名指行使仅次于大指。 ：跪。用名指跪着按弦，多用于七弦五徽以上。弹法是名指中节、末节曲折，以名指指背左边部位按弦。 ：跪。与“”同，古写法。 ：上。按弹得音后，按弦手指不离开弦向右走上一音或数音，音之间直接衔接，不出滑奏成果。 ：下。与 “上”弹法不异而方位相悖。 ：进。与“上”弹法相同，但只“上”一个音位。 ：退。与“下”弹法相同，但只“下”一个音位。 ：复。答复到正本的音位。 ：进复。进复连用，按弹得音后，长进一音位，又下回答复来音位，以是进复两音都是虚声。 ：退复。退复连用，按弹得音后，下退一音位，又上回答复来音位，以是退复两音都是虚声。
：引。聚集“上”、“下” 之用词，常写成“”或“”，与“上”“下”不同的是，“引上”、“引下”的音进程略缓，有滑奏成果。 ：浒。按弹得音后稍微停滞，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”， 上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引长进程中不淹留者为浒。 ：淌。常写成“”，即淌下，奏法与下相同，“淌”使“下”举行的音进程略缓，有滑奏成果，罕用于下准。 ：交往。按弹得音后即陆续绰至上一音位和注下至原音位，交往数次。谱中不确定标出交往次数，一次至四五次均也许，三次为罕用。 ：撞。按弹得音后，手指进取（半音或一音无定例）急撞后再回到原位，进程很快。 ：逗。按弹得音的同时，手指急上复下一些，与撞的差别在于急上复下的音与弹弦同时举行，成为音头上的点缀音。 ：唤。右手弹弦出音的同时，左手急忙进取一些，又退至音位之下一些，又复上至原音位，这些进取、向下和复上原音位的行为都在迅速中举行，协做成为原音位音头上的点缀音。 ：掐起。大指按弦弹一声后，名指按于大指的下一音位，同时大指将已弹过的弦掐起，大指掐起时行使大指甲左边边沿将弦向内拨，此时在名指所按音位上做声。 ：对起。与“掐起”同，古写法。 ：对过。与“掐起”同，古写法。 ：对按。与“掐起”同，古写法。 ：抓起。大指按弹之后，当即用大指抓起此弦散音。 ：带起。名指按弹之后，当即用名指带起此弦散音。 ：罨。名指按弹之后，大指在上一音位上击按弦得声。 ：罨。与“”同，古写法。 ：虚罨。左右手不按不弹，左手用大指或名指在指定音位上击按弦得声。 ：推出。中指按弹第一弦后，当即用中指把弦向外推出得声。 ：不动。有两种用法，一是左手按弦得音后定住不动，故意使出音板滞憔悴；二是左手按弦得音后，右手另弹它弦散音时，左手仍按原音位不动，以便在原音位上接着弹。 ：就。前一音用某指上、下至某徽时，需在此弦或另一弦弹奏，此时用“就”而无须再写某指、某徽位。有“就在此处弹”之意，是一种省略写法。 ：绰。从下进取，向本位音滑奏，是上滑音标记。 ：绰。与“”同，古写法。 ：注。从上向下，向本位音滑奏，是下滑音标记。 ：注。与“”同，古写法。 ：吟。弹出按音之后的余音高低稍微摇荡，称之为吟。 ：长吟。在市价长的音位上屡屡做吟。 ：定吟。不挪移按弦音位，只摇着手腕的吟，实是速率快而幅度微小的吟。 ：细吟。幅度小速率快的吟，与定吟的差别在于细吟是挪移音位的。 ：急吟。行为急忙的吟，与细吟相同而幅度略大。 ：缓吟。行为迟钝的吟。 ：游吟。幅度大至带进复的吟，常常做两次进复，实与猱弦相同。 ：猱。弹出按音之后的余音高低摇荡，幅度比吟大，高低半音至全音均也许。 ：长猱。在市价长的音位上屡屡做猱。 ：急猱。行为急忙的猱。 ：缓猱。行为迟钝的猱。
：有撞意之猱，猱的进程中手指向音位上方有撞击意，猱的幅度在屡屡急上复下中渐次减小；或是先做撞，撞后即在音位上方做猱，猱的幅度渐次减小。
四．左右手协做行为指法
：隔开。此谱字前应为抹挑轮做或勾剔轮做指法，当右指抹或勾弦出音之后，左指即向长进一音位，而后右指做挑或剔，左指当即复下原音位，复下之音不时带注。 ：同声。左手大指或名指按弹做声之后，把弦抓起或带起得声，同时右手弹一空弦与其同声。 ：应合。左手名指或中指按弹做声之后，右手连弹二音或数音散声，此时按弦的左指或上或下，进退到右手弹出的空弦音投合的音位。有些古谱在左指按弹做声之后右手接着弹一散声响应也标志为应合，但常常只标志二声以上的应合。 ：放合。左手名指或大指按徽取声后再向内挪移摊开空弦，当即按弹相邻弦高八度音与适才挪移摊开的空弦音响应合，应合的两声也许同声，也也许是前后紧接做声。 ：掐撮声。“”的古写，在此前已弹奏的两弦上做掐撮声。
：掐撮三声。据此谱字前名指按音、空弦之撮音，左手大指做罨、掐起，右手撮；左手大指再做罨、掐起、罨、掐起，右手再撮。
五．速率、节律标志及别的
：少息。略做停滞之意。 ：少息。与“”同。 ：大息。停滞较长。用于需逗留数拍之长音符。 、：急。急弹。 ：缓。缓弹。 、：紧、慢。示意快弹或慢弹。 ：入拍。示意下列段落节律有拍子可循（非散板）。 ：入慢。示意此段加入慢弹，但此慢弹通常均与散弹、跌荡弹不异，不入拍。 ：句号。一乐句后的标点，此处应有乐句竣事的口气停滞。 ：间。某两徽之间的间。 ：再做。再弹一次。再弹的最先处会有一竖线示意。 ：从新再做。从乐曲开首或段落开首再弹一遍。 、：曲终。
：操终。
仔细事件:
图/计划马擎(泰梧堂)
1.右上角屡屡会涌现叠加的数字，譬喻图中为“十徽八分”，即在十徽与十一徽之间，从右向左特地之八的场所。按弦偶尔数字“八”的场合会涌现“半”字，即为五分。
2.古琴七根弦，间隔咱们体魄近来的是七弦(最细)，间隔最远的是一弦(最粗)。
泰梧堂
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