一處小院，賞花聽音，喝茶休憩。或人聲、或器樂、或天籟、或憂傷……隨性隨心分享音樂、分享文字，願能溫暖奔波不安的靈魂，待到春暖花自開。
蔡德允《古琴吟》
在香港琴界,提到“蔡德允”,人们无不肃然起敬。因为40余年来绝大多数的香港琴人,若非蔡老师的门生，也一定是她弟子们的门生。于是,在20世纪香港琴乐的传承历史与这位非凡的“跨世纪”琴家之间，就形成了一种难以剪断的密切关系。蔡老师很自然地成为半个多世纪以来香港古琴艺术领域的见证人和象征，一个无法绕开的历史存在。
蘇思棣《古琴吟》版本:
雅·正·和┊今日春風，心随古琴之旅（续一）
蔡德允(-)，生于浙江吴兴，3岁时随父母迁居上海，8岁入学，就读湖州旅沪公学小学部。17岁在上海女子师范学堂毕业，其后在中西女塾执教。年进女子高等专修学校深造，22岁毕业，开始从事教学工作。年到香港。年拜泛川派琴家沈草农学习古琴。其琴风儒雅清丽，婉约潇洒，不务光华。日军陷港后，由港返沪。年回香港。年应香港新亚书院新亚国乐会聘为古琴组导师。此后40余年，蔡德允以弘扬中国传统道德价值、坚持中国传统文化为己任，积极推广古琴，培育新一代琴人。她教育学生抵挡非艺术的干扰，力求保持艺术的纯粹性。她的学生中，弹琴出色的有刘楚华、苏思棣，会作曲的有谢俊仁，专注研究丝弦的有黄树志；在中国音乐研究上有成就的有张世彬，还有古琴收藏家沈兴顺等，还有潘重规、黄继持、胡菊人、屈志仁与荣鸿曾等学者，甚至有外籍人士。她兼通诗词、书法，有大量诗词作品及书法作品展出。
《和微之四月一日作》
唐·白居易
四月一日天，花稀叶阴薄。
泥新燕影忙，蜜熟蜂声乐。
麦风低冉冉，稻水平漠漠。
芳节或蹉跎，游心稍牢落。
春华信为美，夏景亦未恶。
飐浪嫩青荷，重栏晚红药。
吴宫好风月，越郡多楼阁。
两地诚可怜，其奈久离索。
蔡德允《陽春》
《阳春》是由古代歌曲《阳春白雪》演变而来的古琴曲，表现的是万物回春，和风淡荡之意。
《阳春》曲谱最早见于《神奇秘谱》，为八段，后有十五段、十段、十七段等不同传谱，且多数传谱增设分段小标题。从宋玉《对楚襄王问》的记载来看，《阳春白雪》原是有词的歌曲，但由于艺术性高，演唱难度大，因此能随着唱和的人极少，成为“曲高和寡”的歌曲。据朱长文《琴史》记载：“刘涓子善鼓琴，于郢中奏《阳春白雪》之曲。”按《神奇秘谱》之说，此曲至唐高宗时完全失传。显庆二年（公元年），吕才根据琴中旧曲修订而成。
《乡村四月》
宋·翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
詹澄秋《石上流泉》
泉城济南，老一辈人差不多都知道，在上个世纪中期有一位弹古琴的名家詹澄秋先生。他也是济南古琴里程碑式的传承人，也是继诸城“三王”（王冷泉、王心源、王心葵）之后，在山东最负盛名的一代琴家。
詹澄秋（-），名智浚，字水云。因祖籍湖北襄阳，别号襄阳学人。早年毕业于山东法政专科学校，解放后曾任山东省文史研究馆馆员、省音协副主席、省政协委员，年与张育瑾一起创办济南古琴研究会并任会长。他以毕生的精力，对济南古琴艺术的传承发展做出了历史性的贡献，是在我国琴坛上有很大影响的一位现代古琴艺术家。他的一生是对古琴艺术执着追求的一生，诲人不倦的一生，成就卓著的。
《大林寺桃花》
唐·白居易
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
李祥霆《流水》
李祥霆先生依用其珍藏的宋代落霞流水琴彈奏《流水》的知音之樂。
管平湖先生版本:
琴聲流水之意┊管平湖先生《流水》
《梅雨》
唐·杜甫
南京犀浦道，四月熟黄梅。
湛湛长江去，冥冥细雨来。
茅茨疏易湿，云雾密难开。
竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。
李祥霆《巫峡春雨》
情趣悠遠
四月·春雨绿阴肥
明·文征明
春雨绿阴肥，雨晴春亦归。
花残莺独啭，草长燕交飞。
香箧青缯扇，筠窗白葛衣。
抛书寻午枕，新暖梦依微。
徐元白《潇湘水云》
宽和大气，充分体现出他古朴典雅、善于抑扬顿挫的琴风。
《咏兴五首》
唐·白居易
四月池水满，龟游鱼跃出。
吾亦爱吾池，池边开一室。
人鱼虽异族，其乐归于一。
且与尔为徒，逍遥同过日。
尔无羡沧海，蒲藻可委质。
吾亦忘青云，衡茅足容膝。
况吾与尔辈，本非蛟龙匹。
假如云雨来，只是池中物。
赵家珍/李聪农《春风》
今琴/手鼓
《客中初夏》
宋·司马光
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
我是敏媛，喜欢怀旧，喜欢古典
它们有着独特年代的雅致感
带著浓郁醇厚的氛围
流转不止
给予我们跨越时空的温暖和能量
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