古琴的“江湖”——从形制花式断其年头
文/遵循刘承华先生《古琴年头区别》整编
琴的模式与所制做期间的艺术做风、审美看法和生涯情味直接相干。古琴形制花式的不同首要展目前琴额、龙舌、护轸、琴颈、琴腰、琴尾冠角、尾托等部位的不同外型和管教法子。
琴的花式变动
琴的花式，据不统统统计，当今已达好几十种。在清朝《五知斋琴谱》中即列有附图的琴式51种。更早些时，如在唐宋期间，似亦已近20种之多。据《琴书大全》纪录：“自古善琴者八十余家，一十八样，究之雅度，不过庖羲、大舜、夫子、灵关(机)、灵和五等云尔，余求意新状奇，终乖古制，正人不贵也。”(《琴式》)这阐明，在唐宋时，琴的花式曾经多了起来，但真实罕见的也可是数种云尔。时至昔日，罕见的琴式稍微多了起来，但也不过是庖羲、神农、仲尼(夫子)、灵机、蕉叶、落霞等约十种云尔。
在琴的花式中，有的花式浮现较晚，如凤势式(亦称轰隆式)始于中唐(柳宗元)，云和式始于宋朝，蕉叶式则始于元或明。即如最风行的仲尼式，据郑珉中先生考核，也是到晚唐时才着手风靡的。他说：“中唐盛唐中尚未见有仲尼式者”。又说：“由东汉到中唐的八百年间，仲尼式的琴并不是很风行的，惟有到了晚唐，孔夫子又被儒家做为道统的代表加以尊崇往后，古琴的仲尼式才慢慢流通起来，两宋更大为风行，浮现了定于一尊的场面，其余非仲尼式的琴则日趋有数了，这个特性也是宋朝以来的图象材料与传世古琴所证明了的。”
有些花式自唐至清各代都有，如庖羲、仲尼、连珠、灵机、师旷式等。有些花式看起来很古，但却或者是宋明时的模拟品，如玉峰式和列子式。再有一些模式很稀奇，数目也很少，于是很难肯定其所属年头，如洛象式等。这些就都须要看其做风的变动情状再做决断。于是，琴的花式并不便是区别所根据的绝对准则。
总体做风变动
郑珉中先生还从七个方面临唐琴的期间做风及其变动做过特地阐明，比如：(1)琴面的弧度，盛唐、中唐是“漫圆而肥”，弦下弧度较小，弦外部份较大；晚唐则弦下部份较厚，而弦外部份较平，是宋往后常取的形制。(2)唐琴的肩部约在三徽下列，是“垂而阔”；宋琴则在二徽左右，是“耸而狭”。(3)唐琴在项、腰与额下三处向里紧缩，其表面加圆减薄，使其肥而不蠢；晚唐时因琴厚度减小，毋庸减薄，故不存在这一特性。宋往后的琴亦有数有这类管教。
其余，琴的不同部位的尺寸和板的厚度，也会随不同期间不同琴家而显出较大的不同。
细部变动
细部变动是指琴体某些细节部位的不同管教，它主如果指琴额偃月、龙舌、护轸、冠角、尾托等的变动。这些变动在不同的期间是展现着不同的。比如，唐宋期间，琴额与偃月宽而扁，龙舌卓绝，护轸略微内收；冠角多用线型装璜，转角较圆；尾托（也有无尾托者）光素，且略带圆势。而从明初起，琴额着手向窄而高动弹，并浮现卷云纹、回形云纹等式子；尾托光素，且极平坦。盛唐琴的沼泽多为扁圆形或连弧形，中唐琴则多为圆形龙池和扁圆形凤沼，晚唐时才风靡巨细不等的圆形和是非不同的长方形沼泽，并为宋往后琴广泛采纳。盛唐琴的纳音多数在凸起的部位挖一条2厘米宽的圆沟，中唐琴在凸起处有数挖有圆沟，晚唐琴的凸起处较低，开了宋往后的开端。这些细部变动也是肯定琴的年头的一个首要的准则。
倘使也许控制了各个史册期间的琴的做风特性，也就也许大略对它们施行年头的辨别。
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