斫琴的过程是漫长枯燥的，其中一个非常重要的原因就是大漆具有慢干性。大漆的慢干性表现在两个方面，其一是腻子，其二是漆膜。
先说漆膜，古琴的大漆经过五六个小时就干了，但是漆膜还不够坚硬，这时候的琴弦比较容易把琴面划伤，也不容易做出漂亮的光泽。大漆的漆膜一般要几个月才能变得更硬，这时推光，光泽会经久不退，不像油光和蜡光，虽然上光很快，但很快会褪去。大漆的慢干性对古琴的漆膜有哪些影响吗？
答案是肯定的，首先是光泽、包浆和手感。新琴经过一年左右，漆膜变得更硬，这时经常用干的软布擦漆膜，漆面会晶莹剔透、出现包浆，不仅非常漂亮，并且手感如玉，亦琴亦宝。
（左侧新琴，右侧多年琴，漆膜亮度不同）
以最后一张照片为例，左边（浅色冠角）的古琴是刚刚“出生”的新琴，右边（深色冠角）的古琴，现在已经一岁了，一年的时间，大漆渐干变硬，在弹琴之前和弹琴后，经常用软布保养琴面，可以明显看出，刚出生的古琴漆面光泽有些生涩，而一周岁的古琴漆面神采奕奕，温润光亮。
由于大漆的慢干性，使灰胎干燥的过程更加漫长，这体现在它的断纹上。大漆灰胎的断纹是在灰胎的干燥过程中，缓慢收缩慢慢出现的，而化学漆的断纹是一次可以做好。大漆灰胎的断纹开始时只有几根断纹，短而小，随着时间推移，断纹会变长，会变多，会与底板的断纹连接相通。大漆灰胎的断纹是刀锋断，看得见，摸不着，化学漆的断纹是两头翘，断纹宽而短，形状一致，没有变化。大漆腻子的断纹从岳山到冠角是横向排列，而从承露到额头的形状是不规则，化学漆的断纹形状头尾都是一样。
请看下图：由于工期短，灰胎没有干透，漆面随灰胎的收缩而产生微小凹缩，在琴面形成下图这种凹缩小坑。而吴氏古琴制作周期长，灰胎充分干透，无论放置多少年，漆膜仍然光滑，不凹缩，漆工精细，漆膜厚。（古琴的灰胎时间不够，出厂不久表面出现凹陷。）
王宁老师评论：如果拿数据说话的话,其实大漆漆膜一年只能干到九成，十年左右的时间会把另外一成干透。（当然，不同产地的大漆和琴所在地的气候对漆的干燥还有些影响。）等漆干到十成后，细小的断纹就开始出现了，至百年开始较为明显的显露，千年以上的大蛇腹断，大流水断就如我们今天见到的唐宋老琴了。大漆的生命和变化是以十年、百年为单位的。
以十年百年为单位而出现各种断纹，说的是大漆腻子，而漆膜则以年为周期发生变化它的变化主要体现在漆膜变硬，漆膜颜色变浅。这些大漆的特点是由于大漆的慢干性造成的。
古琴，操千曲而后知音；制琴，斫千床而后知质。从一块千年老木到一床会唱歌的古琴，重生的过程蕴是创造的力量。艰辛并快乐，乐在其中，乐此不疲。用心做事，热爱且坚守，也是传承的责任。
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