说到琴曲，首先想到的是《梅花三弄》中集中体现琴曲空灵神韵的泛音三弄，那种高洁隽逸，清冷明彻，是精神的升华，言语无法描绘，其他乐器难以模拟。
此曲最早见于《神奇秘谱》。题解说：晋代“桓尹出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉”。
晋代大将军桓尹笛上吹出此曲后，唐代颜师古将此曲移为琴曲，流传至今，有很多种传谱存世，是历代琴家最爱弹奏的琴曲之一。
笛曲的“上弄、下弄、游弄”，在琴曲中三次出现形成三弄。这个曲调结构缜密，有很强的凝聚力，难以作大的改动。
所以各琴家的演奏大同小异，仅节奏和细部有差异。其中很可能保留着唐代的遗音。三弄各成段落，另加七段，形成一首由十段构成的琴曲。
许多琴家都擅长演奏此曲。张子谦根据清同治七年(公元年)出版的《蕉庵琴谱》演奏的《梅花三弄》，大量运用琴曲中少见的三连音，使节奏变化多端，独具特殊的韵味。音乐的发展也独具匠心。
其第一段开指，由三句曲调构成，优美典雅
第二句曲调是第一句曲调改变头尾的重复，第三句曲调巩固F宫调式。
第二段用泛音演奏
由一些变化的小片段紧密连接，变幻的节奏，抑扬起伏的曲调，形成稳定的结构，表现了古人心中梅花的高洁神韵.
这个节奏飘忽的梅花曲调一气贯穿，形成稳定的整体，在后面出现时基本不加变化。其开头的四个音是本曲第一个种子音调。
第三段用实音演奏，由三句曲调构成
第一句开始级进上行的三个音是第二个种子音调。
此句重复一次，结束音与第三句第一音重叠。第三句为第三个种子音调。
A同音重复，上行至c后，向下进行至D音，为此音调的特点。
第四段是结构稳定的梅花曲调
短小的第三段仅仅呈示两个待发展的种子音调,这两段结合成一个泛音与实音、稳定的结构与待发展的结构对比的组合。
全曲音乐以此组合为基础发展变化，第四段是梅花曲调移低八度再现。
第五段速度较快
音乐以第三段中呈示的两个种子音调为核心扩展。级进上行的种子音调，发展成长长的曲调。
A同音重复后上行至c又下行至D音的种子音调的音域及长度都被扩展了。
上行至下行被扩展
“*”以后的曲调离开种子音调自由发展，最后到达种子音调的低音D。全段建立在两个种子音调基础之上。
第六段恢复第三段的音高
忠实地再现泛音演奏的梅花曲调，仅结尾处稍加装饰。
这细小的变化使第六段的结尾具有开放的性质，便于和下一段连接。短的琶音预示下一段中的琶音。
第七段开始级进上行的种子音调节奏紧缩
并向上扩展、分割，和A音重复的种子音调溶接。A音在两个八度间跳跃重复，并在A、C间反复。
曲调围绕A音装饰、变化，引出一个新的音调。围绕A音引出新音调
第七段结尾处用了掐撮三声，使这一段有大段落结束的感觉。其最后一声与第八段的起始音重叠，直接和第八段连接。第七段结尾
第八段是第七段变首加尾的重复
开始与第七段不同，用梅花曲调开始的上行五度跳进。此后是第七段忠实的重复。在掐撮三声之后还有长长的曲调发展。
由于梅花曲调音调的出现，长大的第八段具有综合的性质。梅花的描写已和与之对比的音乐结合起来。
第九段是第八段缩减的重复
开始处没有种子音调的变体，并将第八段的曲调移低八度。
第九段以掐撮三声作结束。
第七段中掐撮三声以后的曲调被删除。此段是全曲主体部分的结束段。
二、四、六段不加变化的梅花曲调，在变化多端，起伏跳宕的三、五、七、八、九段中，绰约屹立，意在表现古人心目中梅花的高洁品格。
第十段为后奏段。
其中出现全新的音调。
降E的出现突破了七、八、九段中三次结束在F宫调式形成的调式板滞，在全曲结尾时有一些新鲜感。依琴曲惯例，全曲有简短的泛音尾声。全曲结尾
此曲稳定不变的段落与音调变化发展的段落相间出现，几个种子音调穿插其间，将十个段落结合成统一的整体，是回旋性与发展性结合的乐曲。
全曲结构
此曲节奏变化丰富，音乐发展的气势连贯，形成大段不易分句的曲调，乐曲结构简洁严密，是一首风格独特的琴曲。
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