一、吟、猱是古琴弹奏时的常用技法，说难其实不难。简单讲，它就是用左指在音位上左右揉弦。但由于古琴一直流派众多，在各自言传身教之下，就发展出了很多的区别。既然说了是要有繁入简，咱们先做好心理准备。先把一些著名琴书的不同说法列举出来，然后再分析。首先来看近现代书籍中，对吟猱的解释：李祥霆《古琴实用教程》：吟：左手按弦在音位两侧做连续摆动，即一般弦乐器的揉弦。猱：左手按弦在音位的左侧作有节奏的极速的小幅度退复。沈草农，查阜西，张子谦《古琴初阶》：吟：得音之后，左手指在得音的位上，先上后下，先大后小地来回滑动两三次，然后仍回到得音的位上。上下动作的范围不得超过二分。指法取势要圆。猱：得音之后，左手指在得音的位上，先下后上，先大后小地来回滑动两三次，仍回到得音的位上。动作范围稍大，但不得超过三分。指法取势要方，或直上直下。张世彬《中国音乐史论述稿》吟：得音后，在指所按之位往来移动，上下不出三四分，先大而后小，约四五转，仍于本位用定吟而止，要以圆满为度。猱：指于按处轻下重上，过本位五六分，重大带急，须避指甲声，然后动荡有情。吴文光《神奇秘谱乐诠》吟：幅度较小的揉弦。猱：得音后，左手移动幅度较大的揉弦。许光毅《怎样弹古琴》吟：在左手指按弹得声的音位上，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即归本位定吟。以圆湛饱满，仿佛吟哦，方有音韵。猱：在左手指按弹得声的音位上，左右往来动荡，约过按位二三分取音。以苍老浑厚圆满为妙。龚一《古琴演奏法》吟：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位左右作小幅度快速摆动。传统“吟”法中，也有得声后，在音位的右侧或左侧作两三次固定节奏的小幅度摆动。猱：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动。管平湖《古指法考》（未出版）吟：左指按弦，右指弹后，左指缓缓摇动猱：左指按徽得音后滑上少许，再用力滑下至本徽位，如此两三次。二、是不是已经有点晕了，看起来说得差不太多，又有差别。要知道一旦弹起来，那实际效果的差别有时还会很大的。我们再看古谱怎么说，古谱很多，我们简单选几本比较知名的：《五知斋琴谱》：吟：吟者，按弦以取音，在指所按之位，往来动摇，上下不出三四分，先大后小，一转一收，约四五余转，仍用定吟方收本位而止。少则亏缺，多则过繁，故有恰好之理，以圆活完满为度。吟之缓急，俱要圆满，若吟哦然，致有音韵耳。猱：指于按处，往来摇动，约过本位五六分，大于吟而多急烈。音取阔大苍老，兼求古淡，有如猿猱升木，音取恰好，圆满为度。……又曰：轻清小者为吟，重大带急者为猱；吟取韵致，猱取古劲，各有所宜。《春草堂琴谱》：吟：所按之位，往来摇动。猱：随声向徽下注摇得音。《琴学入门》：吟：吟者，指于按弹得声之位，左右往来分余，动荡有声，约四五转，仍即收归本位定吟而止。少则亏缺，多则过繁，故以恰好二字为真诠，即圆湛饱满之谓也。凡吟之缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。猱：指于按弹得声之位左右，往来动荡，约过按位二三分。取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法。大抵小者为吟，大者为猱；吟取生动，猱取古劲，各有所宜。《梅庵琴谱》：吟：得音后，将指急急摇动约三四转，犹吟哦之余韵，上下不出四五分。虽动摇不离其位，要至匀至实，不可轻摇漫动。然必松活，得灵动之机为妙。猱：得音后，稍偏下复摇动约一二转。如猱之悲啼，较吟稍大而缓。三、显然把这些列出来的效果只能是更晕了，我们来试着归纳下。比如对于吟的方向，大部分强调在音位上左右均匀摇动的，比如《五知斋》、《春草堂》、《琴学入门》、《梅庵》等。但也有强调先上后下的，又有强调实上虚下的，还有认为只能在音位以下的。对于猱的方向同样如此。那对于它们的运指幅度，则多数都认为猱大于吟，不过也有认为猱吟相同的比如《琴镜补》。而要细究之下，到底这个幅度是多少？有说一两分的，有说三四分的，有说五六分的，有说七八分甚至九分的彭祉卿的《桐心阁指法析微》中有很详细的分析：分指律分，盖两律相距谓之律度。每一律度，长者中含四律分有余，短者四律分不足，兹取二分，则半度也。合上下两半度为一全度，仍属本律之音，过此则侵入他律界内矣。旧谱于吟云往来三四分许，或云二三分许，所取何分，并未注明。如以寸分言，则三准之度，实相倍半。中准用三四分者，下准当用七八分，上准只用一二分，不得统云三四分也。若谓徽间之分，则更有广狭不同。六七徽间之二三分，在十与十一徽间，当加倍而为四五分，更就下准再加，必为八九分，以至全徽矣。尤不得以二三分概之也。今据律分为准，自能随律度伸缩，以通用于全弦。缪天瑞著《律学》对其评价为：从现代的律学观点看，彭祉卿的分析是很对的，五度律的小半音（音分）即“短律”，半个大全音（音分）是“长律”，平均的二个律分（约音分）即相等于十二平均律的半个律（音分）；也即是四分之一音。将吟或猱的运指幅度规范为二律分，或四分之一音，是很合理的。很巧，这幅度刚好和小提琴吟音波动的幅度（构成吟音的原音和另一稍高的音在高度上的差距）一样。四、终于，我们达到了晕上加晕的效果，已经接近彻底歇菜了。不怕，现在让我们开启有繁入简的进程吧，先看龚一先生对这种情况怎么看。龚一先生的观点是，其实各种技法都有其道理，稍有出入无伤大雅，但你跟哪个流派学，最好就学得一模一样为好。这话首先就帮我们卸下了心理包袱，别想那么多，弹就是了。五、但如果你是自学者，只想了解正确的入门姿势，暂时还不想深入拘泥于某一种流派又怎么办呢？有办法，咱们找大学课程怎么样？于是在慕课上搜了下，果然找到了一份南京艺术学院的古琴基础课程，讲解者是徐圩教授，年全国古琴大赛专业A组金奖得主。这就不代表任何流派了，只讲最基本最实用的最简单的，满足入门的需要。好的大学，没有围墙嘛。看看徐圩教授视频怎么说的：吟猱六、这下清爽不少了吧？别急，我还要告诉你一个更加提神的方法，来自奔雷琴社的千里先生发了个草图过来，如下：猱和吟果然是很潦草哇，可是咋那么提神呢？一下就把幅度、方向给画清楚了，简直有醍醐灌顶的感觉。当然，如果你的老师不是这种流派，那简单改一下就好了嘛。咱自己画呗。最后，愿琴友们都能化繁为简，吟出韵味，猱出气质，弹得爽快~
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