本周六，昊美术馆（温州）荣幸地请到两位今世琴人，浙派琴人黄文燕，温州古琴学会常务理事张长辉，与众人在BROWNIE拍照艺术咖啡馆伸开古琴雅叙。
主讲人黄文燕教员引经据典，为众人讲授古琴进展史册本原，并现场演绎三首典范曲目，共赏古琴琴曲饱览雅趣；张长辉教员则从斫琴武功，古法制琴起程，分享古琴的今世制做。
“舜弹五弦之琴，歌南国之诗，而天下治”
/古琴的史册沿革/
古琴史册可究查到旷古时代，《诗?小雅?鹿鸣》云:“我有高朋,鼓瑟鼓琴”，而《尚书》载：“舜弹五弦之琴，歌南国之诗，而天下治。”可知琴的制式着末为五弦。到东汉此后，古琴七弦、十三徽的型制已根基安稳，不断撒布沿续到目前。
在先秦时代，古琴除用于郊庙祭奠、朝会、仪式等雅乐外，要紧在士以上的阶级中盛行，秦此后盛兴于民间，受士人、墨客阶级尊重。
黄教员分享古琴琴曲雅识
古琴神韵虚静大方，儒家学派觉得，“琴者，禁也。克制于邪，以君子心，”即习琴能够陶冶精神，正直民心。古文书载，孔子曾跟从鲁国的乐官师襄子学古琴，他从本身进修琴曲《文王操》的经过中提炼出习琴的五个境地——曲、数、意、人、类，从得其曲（调子）到得其数（组织）,再得其意（意蕴）、得其人（为人），最后到达得其类（同德）。
魏晋南北朝时代，前人习琴更偏向萧洒之境，正视“韵”的表白。魏晋南北朝墨客不光弹弹琴曲，况且也自创琴曲。例如嵇康所做琴曲，相传有《嵇氏四弄》，即《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》四首琴曲，并陈说《琴赋》，纪录七弦琴的考究制做以及琴曲的繁杂安排，为后代协商古琴留住了丰饶史料。
现场琴友详尽倾听黄教员的讲授
分享完古琴史册，黄文燕教员现场为众人弹奏古琴名曲、源自司马相如恋情故事的《凤求凰》、源自古诗词《送元二使安西》的曲目《阳关三叠》、以及来自温州的南宋做曲家郭楚望的古琴大曲《秋鸿》。
前人着之于琴以抒其意在黄教员的演绎下显露得极尽描摹。古琴美学正视象、意之间的关连，并逐步在古琴审美上构成了重意轻象的定式，以探索弦外之意为古琴吹奏的最高境地。
黄教员现场评弹
/古琴的古今制法/
那末何如制成一把音色淳雅的古琴呢？张长辉教员在现场为众人阐释斫琴工艺的十个关键环节：选材、外型、槽腹、合琴、灰胎、研磨、擦光、定徽、安足、上弦。
张教员在现场分享斫琴工艺
选材
唐朝有名斫琴世家雷氏家眷把斫琴阅历归纳归纳为：“选材良，意图深，五百年，有正音”。因而历代制做古琴首重筛选良材。琴材以几百年或上千年的老房梁为最好，面板应利用纹理顺直、宽度平匀、硬度适中，无疤节和虫蛀等缺点的梧桐或杉木制做，以质量坚忍的梓木等木料为底板，以“轻，松，脆，滑”为佳。
外型
南宋《邃古遗音》是华夏最先纪录有古琴名目的古籍，至清朝《五知斋琴谱》时，已见琴式纪录达五十多种。在存见的古琴中，最罕见的有仲尼、连珠、落霞、庖羲、蕉叶等面容。古琴外型式虽多，但多可是在项部和腰部向内曲折上有所不同云尔。古人在琴式外型上也有不少翻新，如王鹏教员创建的大鹏式、玉琮式、凤雏式等。
古琴的百般外型面容，图片来自网络
槽腹
琴的发音要紧来自于面板与底板所构成的共识箱，因而,面底之间的厚薄及内部槽腹的公道责罚方法就尤其要紧了。宋朝石汝砺在《碧落子斫琴法》中就归纳纪录了不同面、底板联结所构成的不同发音成效：“凡面厚底薄，木（按音）浊泛（泛音）清，大弦顽钝，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦。面薄底厚，木虚泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虚，其声疾出，声韵招展。底面相当，真假相等，弦木声和。”
由于每块木头都有着不同的质量，而不同面底板相联结所构成的奥妙音色变动，是履历历代多数琴人在不休操弄与斫琴之间互相考证所赢得的练习阅历，纵然是在这日，仍具备指点意义。
张教员带来琴木与现场琴友鉴析
合琴
古琴的面板和底板是经过用生漆粘合而联结在一同的，保守方法是用绳索平匀周密的绑缚，约半月左右面底板才齐备粘合，如许就构成了能够发音的共识箱。
灰胎
古琴木胎结尾后，起头髹由大漆与鹿角霜融合而成的灰胎。将鹿角霜离别制做成80、、等不同目数，离别刮到琴面上，灰胎在琴体上要刮多遍，从80宗旨鹿角霜不断要刮到目。灰胎刮完此后要果然寄存约一年多的光阴才略够到达齐备的枯燥。以是，制做一张琴对比公道的光阴该当是两年左右。
研磨
灰胎齐备枯燥后就能够打磨了，打磨的东西也与灰胎的粗细水平相符合。第一遍灰胎粗而薄，阴干后用粗磨石稍磨，尔后上第二遍漆灰，此遍用中灰稍厚，待齐备阴干后再以中号磨石打磨。第三次此后利用细的漆灰，干后用中号水砂纸研磨。假若琴面不平而涌现沙刹音，则连续补平，直至平坦平匀为止。着末换用细水砂纸连续平匀打磨，直至琴面到达光洁细腻的成效。
擦光
灰胎制做结尾此后，还要制做面漆。保守制做面漆的法子有多种，如煎糙法、合光法、退光法等，表漆下透出缤纷的灰胎，高古而瑰丽。无论怎么，只需面漆在制做后到达温润柔柔的成效便可。
定徽
古琴琴面镶嵌的十三个琴徽，其功能在于做为泛音场所的标记，同时也为按弦取音供应了明确的音位场所。徽位的装置，是按照全弦长（指岳山至龙龈两个架弦点之间的灵验弦长）分段震荡的事理排定的。寻常先定中央七徽的场所，尔后挨次向双方枚举。
安足
古琴面板和底板粘合此后构成两个共识箱，大的叫龙池，小的叫凤沼，以两个雁足做为分畛域。在雁足底下有两块木头叫足池，足池用来区分龙池和凤沼。以是，足池的场所的很要紧，一张好琴假若是看得很悦宗旨话，那末雁足的场所该当是尾托到轸池之间的黄金分裂点上，这个点则恰好构成了古琴两个共识箱的固有频次敦睦音程的关连。雁足的足池是提早就制做好的，着末把雁足固定的装置出来，并调度好角度，一是不变琴弦；二是琴平放时安稳。
上弦
旷古琴的七根弦也有必定的循序。寻常先上五弦，暂时五弦定为国际准则音高A。五弦定准后，挨次六、七弦，前后环绕在琴背右侧雁足上，尔后再上一、二、三、四弦，环绕在左侧雁足上。琴弦上好，象征着制做工艺曾经终了。下一步就能够起头进行吹奏了。
张教员在新琴赶上行试音
品音
张长辉教员带来一把刚赶制出品的新琴给现场的琴友试音、品弹。这把新琴利用蚕丝与钢丝混杂的制法，琴音更为纯洁淡泊，转达出如此深的诗画境地，为本场古琴分享会画上完好句号。
两位琴友现场品弹新琴
现场琴友与两位教员互动连连
《今世琴人的古琴雅叙》为昊美术馆（温州）“糊口美学”系列运动第四场。咱们还将显露更多的糊口美学分享课。
HOWARTYOU？创建全方位美学体会，探究大千全国的糊口方法及艺术或许，让咱们以美丽的模样HOW好糊口。
文字编排：yexin
现场拍照：自觉者小金
对于主讲人
黄文燕
习琴十年多余，从事古琴熏陶多年，前后师从一琴庐主人、浙派琴家李乐土小姐以及西湖琴社社长、中公民族器乐学会古琴学术委员会会长徐君跃教员进修琴艺。黄文燕曾在温州南戏博物馆、衍园美术馆等介入古琴上演。年介入录制“琴心如一”古琴音乐CD，年6月在温州衍园美术馆进行“一弦清音”黄文燕单方古琴吹奏会。同庚随徐君跃教员赴日本介入“第四届亚洲艺术作育国际学术研究会”古琴上演，并在同庚赢得第六届华夏古琴“幽兰·阳春”奖展演杰出吹奏奖。
张长辉
温州永嘉瓯北人，年诞生，年4月伴随温州市古琴学会会长胡克建初学，尔后多方肄业伴随多位教员习琴，年3月荣获华夏琴会弘琴杯成人浙江赛区金奖，入围宇宙决赛。年10月起头进修制琴，初有小成，年4月起头跟从玄逸静心进修古琴吹奏及斫琴武功。现任温州古琴学会常务理事。
对于昊美术馆（温州）
昊美术馆（温州）总面积㎡，由两个主展厅、HOWStore艺术店铺、拍照艺术咖啡厅及花圃构成。将聚焦艺术、安排与科技等畛域的跨界，创建国际化的调换及展现平台，推进多畛域的调换与合营。
昊美术馆（温州）连接昊美术馆（上海）的“夜晚美术馆”经营模样，成为浙江省首家夜晚美术馆，通常怒放光阴为13:00至22:00。昊美术馆（温州）将陆续为大众显露丰饶的大家作育及户外艺术项目，引领合并艺术、安排、科技的崭新糊口方法。
展馆地点
昊美术馆（温州）
浙江省温州市江滨东路1号（温州万和豪生大旅店内）
开馆光阴
周二至周五13:00-22:00
周六、周日10:00-22:00
（每周一闭馆）
行将展出Up
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