：散音。即弹奏空弦。 ：泛音。左手指当琴徽处悄悄一点，右手同时弹弦。 ：按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法不在某一音或段落前讲授。 ：泛起。泛音句或泛音段落开端。 ：泛止。泛音句或段落止。
二．右手指法
：擘。大指向内弹。 ：托。大指向外弹。 ：抹。食指向内弹。 ：挑。食指向外弹。 ：勾。中指向内弹。 ：剔。中指向外弹。 ：勾剔。勾剔轮做。 ：打。名指向内弹。 ：摘。名指向外弹。 ：历。食指连挑两弦或三弦，与挑的差别在于历的节律较快。 ：急历。食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节律快，急历更有强调快弹的道理。左手“跪”的古写法标志与右手“急历”标志雷同。 ：蠲。在统一弦上火急抹勾，接续出二声，这是蠲一根弦的弹法。要是是蠲两根弦，并不是按前法前后轮做两次，而是在火急连抹相邻的两根弦后，名指登时捂住前一弦的余音。这两种弹法的蠲节律相近，弹奏行为则统统不同。 ：轮。在统一弦上火急摘、剔、挑，接续出三声。 ：半轮。在统一弦上摘、剔，接续出二声，其速率时时会比全轮慢。 、：琐、长琐。在统一弦上火急剔、抹、挑三声为琐，若既而接续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，时时七声行使较多。 、 ：如一声。在此标志以前的两声（偶尔也会数声）要同时弹出。如出入八度时的按、散音用剔弹出，犹如一声。偶尔火急弹出的前后两声或数声也称做“如一声”。 、。双弹。在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，而后先剔后挑，出音有力。 ：拨。用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方神速拨入两根弦，出音有力。 ：剌。剌读做辣。用食、中、名三指于“拨”的反方位弹出两根弦，出音有力。 ：拨剌。此两指法屡屡连用。先拨后剌，弹奏有力度的双音。 ：伏。伏是针对一二弦的指法，开端前食、中、名三指拳曲，而后骤然展开并神速向右前哨以掌心伏于弦上，抑止住余音，使琴音骤然停止。这一指法进程中食、中、名三指指甲必需擦弦而过，发出一“沙”声，伏的地位时时在一、二弦五徽左右。伏常与剌连合行使，先刺后伏，记做“”。 ：撮。双音弹法，分小撮和大撮。小撮为被弹两弦之断绝一或两根弦，勾挑并做，出音要齐；大撮为被弹两弦之断绝三或四根弦，勾托并做，出音要齐。 、：齐撮：撮的古写。谱中会紧接标出某两弦，撮几声。 ：打圆。对此标志以前的两音（或许是挑勾、也或许是托勾）又急弹一次，再缓弹一次，共出四声，要是从打圆标志以前两音算起，共出六声。 ：滚。用名指自内向外弹，接续摘四声至六声或七声，连成一片。 ：拂。用食指自内向内弹，接续抹四声至六声或七声，连成一片。 ：滚拂。前两种指法屡屡连用，先滚后拂。何弦起何弦止，谱上会又有弦位表明。 ：全扶。食指连抹两弦，中指紧接又连勾此两弦，名指登时捂住前一弦的余音。
三．左手指法
：大指。大指末节微屈。用侧面按琴弦。大指按弦有两个部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨节突出部位，统统用肉按弦。当两或三根弦连弹时，两个部位就需兼用。左手按弦的四个指头中，大指行使至多。 、：食指。食指以指面当然地平按在弦上，但食指更多是用于点徽位上的泛音。 ：中指。中指以指面按弦，只在琴面的中、下准部位行使，上准不必。 ：名指。名指以指面偏左边（小指方位）部位按弦，左手按弦的四个指头中，名指行使仅次于大指。 ：跪。用名指跪着按弦，多用于七弦五徽以上。弹法是名指中节、末节蜿蜒，以名指指背左边部位按弦。 ：跪。与“”同，古写法。 ：上。按弹得音后，按弦手指不离开弦向右走上一音或数音，音之间直接联接，不出滑奏成绩。 ：下。与 “上”弹法雷同而方位相悖。 ：进。与“上”弹法彷佛，但只“上”一个音位。 ：退。与“下”弹法彷佛，但只“下”一个音位。 ：复。回答到正本的音位。 ：进复。进复连用，按弹得音后，赶上一音位，又下回回答来音位，因此进复两音都是虚声。 ：退复。退复连用，按弹得音后，下退一音位，又上回回答来音位，因此退复两音都是虚声。 ：引。连合“上”、“下” 之用词，常写成“”或“”，与“上”“下”不同的是，“引上”、“引下”的音进程略缓，有滑奏成绩。 ：浒。按弹得音后稍微停滞，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”， 上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引赶上程中不淹留者为浒。 ：淌。常写成“”，即淌下，奏法与下彷佛，“淌”使“下”实行的音进程略缓，有滑奏成绩，罕用于下准。 ：往还。按弹得音后即接续绰至上一音位和注下至原音位，往还数次。谱中不必要标出往还次数，一次至四五次均或许，三次为罕用。 ：撞。按弹得音后，手指进取（半音或一音无定例）急撞后再回到原位，进程很快。 ：逗。按弹得音的同时，手指急上复下少量，与撞的差别在于急上复下的音与弹弦同时实行，成为音头上的装扮音。 ：唤。右手弹弦出音的同时，左手火急进取少量，又退至音位之下少量，又复上至原音位，这些进取、向下和复上原音位的行为都在神速中实行，联合成为原音位音头上的装扮音。 ：掐起。大指按弦弹一声后，名指按于大指的下一音位，同时大指将已弹过的弦掐起，大指掐起时行使大指甲左边边际将弦向内拨，此时在名指所按音位上做声。 ：对起。与“掐起”同，古写法。 ：对过。与“掐起”同，古写法。 ：对按。与“掐起”同，古写法。 ：抓起。大指按弹今后，登时用大指抓起此弦散音。 ：带起。名指按弹今后，登时用名指带起此弦散音。 ：罨。名指按弹今后，大指在上一音位上击按弦得声。 ：罨。与“”同，古写法。 ：虚罨。左右手不按不弹，左手用大指或名指在指定音位上击按弦得声。 ：推出。中指按弹第一弦后，登时用中指把弦向外推出得声。 ：不动。有两种用法，一是左手按弦得音后定住不动，成心使出音笨拙干燥；二是左手按弦得音后，右手另弹它弦散音时，左手仍按原音位不动，以便在原音位上接着弹。 ：就。前一音用某指上、下至某徽时，需在此弦或另一弦弹奏，此时用“就”而不必再写某指、某徽位。有“就在此处弹”之意，是一种省略写法。 ：绰。从下进取，向本位音滑奏，是上滑音暗记。 ：绰。与“”同，古写法。 ：注。从上向下，向本位音滑奏，是下滑音暗记。 ：注。与“”同，古写法。 ：吟。弹出按音今后的余音高低稍微摇摆，称之为吟。 ：长吟。在市价长的音位上屡次做吟。 ：定吟。不挪动按弦音位，只摇着手腕的吟，实是速率快而幅度微小的吟。 ：细吟。幅度小速率快的吟，与定吟的差别在于细吟是挪动音位的。 ：急吟。行为火急的吟，与细吟相似而幅度略大。 ：缓吟。行为慢慢的吟。 ：游吟。幅度大至带进复的吟，时时做两次进复，实与猱弦彷佛。 ：猱。弹出按音今后的余音高低摇摆，幅度比吟大，高低半音至全音均或许。 ：长猱。在市价长的音位上屡次做猱。 ：急猱。行为火急的猱。 ：缓猱。行为慢慢的猱。 ：有撞意之猱，猱的进程中手指向音位上方有撞击意，猱的幅度在屡次急上复下中渐次减小；或是先做撞，撞后即在音位上方做猱，猱的幅度渐次减小。
四．左右手合营行为指法
：隔开。此谱字前应为抹挑轮做或勾剔轮做指法，当右指抹或勾弦出音今后，左指即向赶上一音位，而后右指做挑或剔，左指登时复下原音位，复下之音时常带注。 ：同声。左手大指或名指按弹做声今后，把弦抓起或带起得声，同时右手弹一空弦与其同声。 ：应合。左手名指或中指按弹做声今后，右手连弹二音或数音散声，此时按弦的左指或上或下，进退到右手弹出的空弦音投合的音位。有些古谱在左指按弹做声今后右手接着弹一散声响应也标识为应合，但时时只标识二声以上的应合。 ：放合。左手名指或大指按徽取声后再向内挪动摊开空弦，登时按弹相邻弦高八度音与刚刚挪动摊开的空弦音响应合，应合的两声能够同声，也或许是前后紧接做声。 ：掐撮声。“”的古写，在此前已弹奏的两弦上做掐撮声。 ：掐撮三声。据此谱字前名指按音、空弦之撮音，左手大指做罨、掐起，右手撮；左手大指再做罨、掐起、罨、掐起，右手再撮。
五．速率、节律标志及别的
：少息。略做停滞之意。 ：少息。与“”同。 ：大息。停滞较长。用于需停止数拍之长音符。 、：急。急弹。 ：缓。缓弹。 、：紧、慢。示意快弹或慢弹。 ：入拍。示意如下段落节律有拍子可循（非散板）。 ：入慢。示意此段投入慢弹，但此慢弹时时均与散弹、跌荡弹雷同，不入拍。 ：句号。一乐句后的标点，此处应有乐句收场的口气停滞。 ：间。某两徽之间的间。 ：再做。再弹一次。再弹的开端处会有一竖线示意。 ：重新再做。从乐曲初步或段落初步再弹一遍。 、：曲终。 ：操终。
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