琴、瑟、筝都是我国古老的弹拨乐器。“窈窕淑女，琴瑟友之”“我有嘉宾鼓瑟鼓琴”，琴瑟早在上古时代就出现了，先秦时代极为盛行。“文物乐器必须保护，非物质文化遗产琴、瑟、筝也必须在保护传承中不断创新。”40年前，扬州市工艺美术大师田步高开始研制古筝，年创办扬州民族乐器研制厂，打造龙凤乐器品牌，筹建扬州华夏琴筝艺术博物馆，推出琴筝艺术馆整套文物乐器复制业务，倡导对非物质文化遗产琴、瑟、筝进行生产性保护。近日，龙凤乐器推出一种新型二十五弦瑟“彩绘古瑟”，是文物保护和非遗传承相结合的又一成果。
从古至今都是手工制作
近几年，琴筝市场需求爆发式增长，倒逼乐器生产技术成熟。很多人认为古筝制作很简单，就是做个框架，面板底板一粘就是古筝了。市场上不乏制作不规范的古筝，演奏声音不是发空、发劈，就是飘忽不定，有的甚至连基本的音准都定不住。“古筝都是手工制作，特别是有关音色的关键工序，全靠制筝师傅多年的经验。每一块面板，每一块底板，每一个穿线孔的位置都有细微差别。好的材质、好的师傅、好的结构，是一台合格的古筝必不可少的要素。”龙凤乐器营销总监郝铁钧说。
传统古筝的共鸣箱素来“上面似天，下平似地”，这就造成共鸣容积不均衡，从而导致高中低各音区衔接共振的和谐性有差异，这是困扰业界多年的问题。为此，乐器生产厂家不得不缩减面板厚度，但是，面板厚度越薄，乐器寿命越短。为了解决这个难题，龙凤古筝自主研发双弧结构性专利，从根源着手，改变底板弧度，使其与面板弧度保持一致。田步高又在双弧的基础上借鉴唐代古琴的双箱技术，研发出更适合古筝的双箱技术。双箱古筝的音质更加圆润、柔美，余韵悠长，通过两层共鸣箱的连续过滤音色更加干净，通透。此后，龙凤古筝推出楠木、紫檀、黄花梨雕刻、嵌银丝等十多种双箱古筝。
在获得“双箱古琴”“双箱古筝”实用、新型专利证书，“一种古琴斫琴试音器”“一种古筝制作试音器”实用新型和发明专利号之后，龙凤古筝研制成功电木两用低音古筝、电木两用低音古琴、高音古筝、高中低三合一古筝、双弧三腔古琴、一种具有按音把位的古琴、凤首低音拉筝、龙头葫芦低音琴等科技创新产品，已申报实用新型专利和发明专利。年，龙凤乐器推出潮品牌“天声古筝”，考虑到90后、00后的喜好，外观、颜色等方面，将传统与流行元素相融合，打造古筝潮品牌，让古老乐器向年轻人靠拢。比如，绢画工艺“冰玉梨蕊”古筝，首尾图案中的白海棠栩栩如生，沁人心扉；素面工艺“大方无隅”古筝，纹理清晰，古朴厚重，音质醇厚，韵味悠长。
从“它们还在”到“我们还会”
新型二十五弦瑟近日，龙凤乐器向市场推出一种新型二十五弦瑟“彩绘古瑟”。新型二十五弦瑟按传统古瑟设弦，人字形瑟柱成双雁形排列，定弦采用低音组七声音阶，其余三组五声音阶。彩绘古瑟总长厘米，首宽40厘米，尾宽38厘米，长度比传统古瑟缩短了，重量也减轻了，周边用龙纹彩绘，瑟面四周用回纹装饰，保持了漆彩瑟的特点，瑟尾部饕餮纹部分用楠木替代，用彩绘表现并保留四只栓弦木衲。
“新型二十五弦瑟的研制是对非遗乐器的进一步保护。文物保护的重点是‘它们还在’，但是，非遗传承是以人为核心、活态的流变的保护传承和创新主要重点是‘我们还会’。”作为文化部非物质文化遗产保护工作先进个人，田步高坚持科技创新，他认为传承人应当掌握非遗项目的核心技术，通过复制对非物质文化遗产琴瑟筝进行生产性保护，并在复制过程中进行改进和创新，使其跟上时代步伐，不断发展和完善。
龙凤乐器在复制乐器方面具有丰富经验。年，新厂区建起扬州华夏琴筝艺术博物馆，共平方米，设有金陵十二钗专题古琴展、漆画古琴工艺新品展、严天池系列古琴复制展、孔子仲尼式古琴艺术展、古筝产品工艺化精品展等专题；根据多种史料采用传统乐器制作方法，对文物乐器进行复制。中国的复制技术有着悠久的历史和丰富的经验。在中国博物馆藏品中，保存着不少前人的文物复制品，如宋摹晋唐书画，宋仿商、周、秦、汉青铜器等。现在对各类文化遗存的复制，不仅继承了古代各种器物复制的独特工艺，而且与科技手段相结合，发展了传统的复制工艺。
十几年来，扬州华夏琴筝艺术博物馆复制出故宫及各省博物馆的藏品琴瑟余件，其中特大瑟二十五弦，长厘米，首宽58厘米。复制清代大瑟两件，长厘米，首宽40厘米，尾宽38厘米。复制曾侯乙墓出土的彩漆瑟长.3厘米，首宽42.2厘米，尾宽40厘米。博物馆推出琴筝艺术馆整套文物乐器复制业务，先后为厦门博物馆、上海闵行博物馆、无锡音乐博物馆、郑州大学文物考古研究院、甘肃敦煌艺术研究院等文博单位复制了二百余件文物乐器和敦煌壁画乐器。为甘肃敦煌艺术研究院复制的余件壁画乐器，其中一台古瑟，彩绘图案将敦煌《九色鹿》故事与古瑟完美结合，别有创新意味。
卢旸/文
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjsbszl/6745.html
