1．《听琴图》
▲宋赵佶《听琴图》《听琴图》绘士大夫以琴会友，陶醉于松风琴韵之中的场景。画中就座的三人普遍被认为是君臣关系，中央抚琴之人为徽宗皇帝，左右二人可能为童贯和蔡京。此作用笔、设色典雅富丽，颇有高山流水、知音难觅的寓意，是一幅难得的佳作。
2．《摹顾恺之斫琴图》
▲宋佚名《摹顾恺之斫琴图》《摹顾恺之斫琴图》展现古琴制作之选材、斫木、打磨、配件、制弦、试琴等工序，是已知现存唯一一幅描绘古琴斫制过程的古画。画中人物面容端庄儒雅，衣纹圆润流畅，笔法潇洒放逸，有春蚕吐丝、春云浮空的“游丝描”特点。虽非顾恺之原作，但仍可视为了解其艺术风格的重要参照。
3．《伯牙鼓琴图》
▲元王振鹏《伯牙鼓琴图》《伯牙鼓琴图》以白描淡墨绘伯牙、子期这对知音好友的神韵气度。其中伯牙横琴膝上，左手吟、猱，右手勾、挑，太古天地之音，泠然而出；子期双目下视，凝神入定，细悟琴音之妙。子期长逝，伯牙绝琴，高山流水，遂成千古绝响。画家此作，以凝练的手法再现了两千多年前的知音之情，也以精妙的笔墨赢得了千百年后的广泛共鸣。
4．《携琴仕女图》
▲清黄慎《携琴仕女图》图中一位娥眉小口、面目清秀的女子正携琴而行，呈猛然回首之态。她头梳环髻，前发垂额，鬓发垂颈，头颈转向右侧。她左腋下夹一张琴，左手托琴身，琴头向下倾；右臂自然下垂，体态柔婉，右手的姿态正是一位操琴者的习惯性手势，巧妙地表现了歌妓的身份。裙摆的动感表现了其正在行进中，说明她正急匆匆前去赶场，或应招为富家子弟献艺，或为富商大贾的婚娶盛会演奏古琴。虽说是参加演出，但丝毫没有欢乐的影子，一缕淡淡的忧愁凝结于眉宇之间。
5．《携琴听泉图》
▲明文徵明《携琴听泉图》《携琴听泉图》绘泉水之畔平坡空地，中坐二人正欲抚琴赏泉。其侧虬松扶摇直上，树干斑驳，枝叶繁茂，蔚然深秀。平台之下为石板拱桥，桥上一侍童携琴款款前来。
6．《深堂琴趣图》
▲宋佚名《深堂琴趣图》此图描写山斋数楹，葱树掩映，一人于堂中抚琴，二鹤在琴声中闲步。远山一带，巨壑空茫。建筑用笔粗浑，轻刻画，重意境，形象概括，细部脱略简化而不失准确真实。整幅画面清新明净的情境赋予作为绘画主体的建筑含蓄而富于想象的空间依托，使之具有了诗一般和谐浑融的意境。
7．《松壑鸣琴图》
▲清吴历《松壑鸣琴图》图绘奇峰耸立，涧泉溅落，山谷草亭中端坐三士，其中一人撩拨琴弦，是当时从陈氏学琴的写照。高岩溅瀑，寓高山流水，相交知音。画家其时早已丧母、丧妻，内心孤寂，久有出家之想，因生怀旧之思。山水画法仿元代王蒙，笔墨沉郁苍秀，是画家中年佳作。甲寅为康熙十三年（）吴历时年43岁。
8．《携琴访友图》
▲明文徵明《携琴访友图》这幅文徵明的山水画主题是携琴访友，听这个词语就知道是文人雅士的情节故事。所以这幅画充满了诗情画意，画中有高山瀑布山谷流水，小桥溪流，房屋篱笆，林木郁郁葱葱，云雾缭绕，犹如世外桃源。这正是古人雅士所向往的生活，与大自然亲近，在大自然中找寻艺术的灵感。
9．《听琴图》
▲五代十国周文矩《听琴图》图绘一座茅草房窗前条几上一灯一琴，一人端座桌前手抚琴弦，专心致志弹着曲儿；屋外五位知已侧耳倾听这悠扬琴声，似乎沉浸在这美妙的音乐里了。屋边巨石上生长一遒劲古树，右侧高高低低的院墙古朴自然。
10．《携琴探梅图》
▲明杜堇《携琴探梅图》画中一高士正施施然往前走，他的目光之处，是几枝从左侧伸展出来的梅花，梅枝凌厉强势伸展，牢牢吸引着高士的眼光。可以想象，这梅枝的画面之后，定有着更多的梅花盛开，看来高士的这条访友之路，景色可不一般啊。
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