琴,今称古琴又称七弦琴,为我国传统乐器之一。现存传世最早的古琴是我国唐代流传下来的。作为年代最早的唐琴,现存世且在业界具广泛共识的只有17张。本文根据《蠡测偶录集》记载,对已经发表过的17张唐琴中的雷氏琴、宫琴、大印和琴式进行梳理和总结。(前8张琴详见风弦自有声:涤荡历史烟尘的唐代古琴(上))
图9独幽湖南省博物馆藏
湖南省博物馆藏“独幽”琴《蠡测偶录集》载:“独幽”琴,凤嗉式,晚唐制作,桐木斫,通长、肩宽20、尾宽14厘米。琴背肩上正中刻二寸许草书“独幽”二字,池下刻二寸许篆书“玉振”大印一方,均系旧刻。圆形龙池内上下左右刻隶书腹款“太和丁未”四字。尾托上刻满当时的收藏者李静(伯仁)的题记。
此琴晚唐宫琴,雷氏斫,具备晚唐宫琴的标准器的条件。为李伯仁旧藏,现由湖南省博物馆收藏。(图9)
图10春雷旅顺博物馆藏
旅顺博物馆藏“春雷”琴《蠡测偶录集》载:“春雷”琴,伏羲式,晚唐制作,桐木斫。琴通长.2,肩宽20.3、尾宽13.9厘米。圆形龙池,扁圆凤沼,池内未见腹款字迹。池上草书“春雷”二字,池下刻大印一方篆“沧海龙吟”四字。其流传已不可知晓。现为旅顺博物馆所收藏。(图10)
图11枯木龙吟美国佛利尔美术馆藏
美国佛利尔美术馆藏“枯木龙吟”琴《蠡测偶录集》载:“枯木龙吟”琴,连珠式,中唐晚期制作,杉木斫。琴通长、额宽19.5、肩宽14.8厘米。池上刻行草“枯木龙吟”四字,与中国艺术研究院音乐研究所藏“枯木龙吟”琴书体基本相同。池下刻大印一方,篆古文“清和”二字,池下两旁刻草书铭文四句16字:“大圣遗音,浑然天成。万籁悠悠,神骇鬼惊。”雷氏斫。
对于此琴之由来,据苏芳淑讲:年佛利尔之中国友人闻其欲研究中国音乐,是由在美国的文物商卢芹斋转来。当时未定年代,其后有中国专家前来参观,分别对其制作年代提出各自的看法。(图11)
图12万壑松涛台北故宫博物院藏
台北故宫博物院藏“万壑松涛”琴《蠡测偶录集》载:“万壑松涛”琴,魏杨英式(凤势式),中唐制作。通长.8、肩宽19.9、尾宽15.6厘米。琴额上刻“有遗音”三字、款题“乾隆御府清玩”六字楷书及印,琴背颈部刻“万壑松涛”四篆字,龙池内纳音处四角刻“辛丑长安”四字,在龙池与凤沼间刻“玉泉”二篆字。清宫旧藏(图12)
私人收藏的唐琴
图13春雷琴图汪孟舒旧藏
汪孟舒旧藏“春雷”琴《蠡测偶录集》载:“春雷”琴,凤势式,盛唐制作,长圆池沼,池上刻二寸许草书“春雷”,池下刻三寸许细边大方印,篆“玉振”二字,皆在朱漆之下,可见这张“春雷”原本不是朱漆。
尺寸较为长阔,方头,项、腰作双连弧形。形制浑厚古朴,雷氏琴。此琴为汪孟舒旧藏,是两张盛唐琴之一。(图13)
图14大圣遗音王世襄旧藏
王世襄旧藏“大圣遗音”琴此“大圣遗音”琴,为伏羲式,中唐制作,桐木胎。通长.5、肩宽20.5、尾宽15厘米。圆池上刻草书“大圣遗音”四字,池内纳音左右上下四隅分刻隶书“至德丙申”四字年款。池两侧刻隶书“峄阳之桐,空桑之材,凤鸣秋月,鹤舞瑶台”十六字;池下有“困学”、“玉振”两方印。以上除年款外皆髹金。青玉轸足,细镂绦结及旋瓣花纹,为明朝所制。唐代宫琴,雷氏斫。
此“大圣遗音”琴原为北京著名琴家锡宝臣先生所珍有,年,王世襄、袁荃猷两位先生“鬻书典钗,易此枯桐”,即以饰物三件及日本版《唐宋元明名画大观》换得黄金约五两,再加翠戒三枚(其中最佳的一枚,为王世襄母亲遗物),经著名琴家汪孟舒介绍,从锡宝臣之孙章泽川手中求得。(图14)
图15九霄环佩吴金祥旧藏
上海吴金祥旧藏“九霄环佩”“九霄环佩”琴,伏羲式,中唐制作,杉木斫。通长.5厘米。龙池内有寸许大字“至德丙申”隶书腹款。琴背池上阴刻篆书“九霄环佩”,是为琴名;龙池下刻“清和”篆印,印为唐代原刻,尚有原填金漆痕迹;下刻苏轼收藏印一方。琴木质松黄,配以蚌徽,白玉制琴轸、雁足,刻工精美。岳山焦尾等均为紫檀制。为唐代宫琴,雷氏斫。
此琴原为上海文史馆馆员沈迈士先生旧藏,后转让吴金祥先生递藏,早年流失海外。(图15)
图16老龙吟天津高仲钧旧藏
天津高仲钧旧藏“老龙吟”《蠡测偶录集》载:“老龙吟”琴,原为凤势式,清代改为仲尼式。晚唐制作,桐木斫。通长.3、肩宽21、尾宽14.5厘米。琴身黑色漆,鹿角灰胎,蛇腹断兼细密流水断。长方形龙池,扁圆形凤沼。琴背项间刻“老龙吟”三字。具有晚唐的时代特点,是传统工艺的延续。
此琴现为天津高仲钧收藏,据称于年初期购自北京琉璃厂,曾送管平湖先生审定并修理。(图16)
“云和”琴
《蠡测偶录集》载:“云和”琴,晚唐制作,仲尼式。蛇腹间牛毛断纹,原刻均已漆平,琴名后刻,天津某氏旧藏。此琴无图。
原文作者:刘岐荣原文来源:《收藏家》年7月刊《唐琴综述》(因篇幅限制,原文有删减)
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