减字谱：又称指法谱，是华夏古琴的一种以记写指位与左右手吹奏技法为特点的记谱法。由于它是将古琴文字谱的指法、术语减取其较具特色的部份组合而成，故名“减字谱”。
减字谱是对文字谱记谱法的一次强大改进，是一种沿袭千年而未被替代的新奇记谱法。由唐末琴家曹柔树立的古琴文字谱，是由文字谱减化而来。
这类记谱法哄骗减字拼成某种标识纪录左手按弦指法和右手弹奏指法，它是一种只纪录吹奏法和音高，不记灌音名、节律的记谱法，其特色为：“字简而义尽，文约而音赅”。
减字谱指法标识简释大全一．音色标识
：散音。即弹奏空弦。 ：泛音。左手指当琴徽处稍微一点，右手同时弹弦。 ：按音。左手在琴面上按弦而弹。按音弹法不在某一音或段落前讲授。 ：泛起。泛音句或泛音段落着手。
：泛止。泛音句或段落止。
二．右手指法
：擘。大指向内弹。 ：托。大指向外弹。 ：抹。食指向内弹。 ：挑。食指向外弹。 ：勾。中指向内弹。 ：剔。中指向外弹。 ：勾剔。勾剔轮做。 ：打。名指向内弹。 ：摘。名指向外弹。 ：历。食指连挑两弦或三弦，与挑的差别在于历的节律较快。 ：急历。食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节律快，急历更有强调快弹的事理。左手“跪”的古写法标识与右手“急历”标识雷同。
：蠲。在统一弦上赶快抹勾，连接出二声，这是蠲一根弦的弹法。即使是蠲两根弦，并不是按前法前后轮做两次，而是在赶快连抹相邻的两根弦后，名指立即捂住前一弦的余音。这两种弹法的蠲节律相近，弹奏行为则齐备不同。 ：轮。在统一弦上赶快摘、剔、挑，连接出三声。 ：半轮。在统一弦上摘、剔，连接出二声，其速率正常会比全轮慢。 、：琐、长琐。在统一弦上赶快剔、抹、挑三声为琐，若既而连接抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，正常七声哄骗较多。 、 ：如一声。在此标识以前的两声（用意也会数声）要同时弹出。如出入八度时的按、散音用剔弹出，仿佛一声。用意赶快弹出的前后两声或数声也称做“如一声”。 、。双弹。在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，而后先剔后挑，出音有力。 ：拨。用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方神速拨入两根弦，出音有力。 ：剌。剌读做辣。用食、中、名三指于“拨”的反方位弹出两根弦，出音有力。 ：拨剌。此两指法屡屡连用。先拨后剌，弹奏有力度的双音。 ：伏。伏是针对一二弦的指法，着手前食、中、名三指拳曲，而后骤然张开并神速向右前哨以掌心伏于弦上，抑止住余音，使琴音骤然停止。这一指法进程中食、中、名三指指甲确定擦弦而过，发出一“沙”声，伏的地方正常在一、二弦五徽左右。伏常与剌贯串哄骗，先刺后伏，记做“”。 ：撮。双音弹法，分小撮和大撮。小撮为被弹两弦之间隔一或两根弦，勾挑并做，出音要齐；大撮为被弹两弦之间隔三或四根弦，勾托并做，出音要齐。 、：齐撮：撮的古写。谱中会紧接标出某两弦，撮几声。 ：打圆。对此标识以前的两音（或者是挑勾、也或者是托勾）又急弹一次，再缓弹一次，共出四声，即使从打圆标识以前两音算起，共出六声。 ：滚。用名指自内向外弹，连接摘四声至六声或七声，连成一片。 ：拂。用食指自内向内弹，连接抹四声至六声或七声，连成一片。 ：滚拂。前两种指法屡屡连用，先滚后拂。何弦起何弦止，谱上会尚有弦位表明。
：全扶。食指连抹两弦，中指紧接又连勾此两弦，名指立即捂住前一弦的余音。三．左手指法
：大指。大指末节微屈。用侧面按琴弦。大指按弦有两个部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨节突出部位，齐备用肉按弦。当两或三根弦连弹时，两个部位就需兼用。左手按弦的四个指头中，大指哄骗至多。 、：食指。食指以指面当然地平按在弦上，但食指更多是用于点徽位上的泛音。 ：中指。中指以指面按弦，只在琴面的中、下准部位哄骗，上准不必。 ：名指。名指以指面偏左边（小指方位）部位按弦，左手按弦的四个指头中，名指哄骗仅次于大指。 ：跪。用名指跪着按弦，多用于七弦五徽以上。弹法是名指中节、末节曲折，以名指指背左边部位按弦。 ：跪。与“”同，古写法。 ：上。按弹得音后，按弦手指不离开弦向右走上一音或数音，音之间直连接结，不出滑奏成就。 ：下。与 “上”弹法雷同而方位相悖。 ：进。与“上”弹法如同，但只“上”一个音位。 ：退。与“下”弹法如同，但只“下”一个音位。 ：复。回答到正本的音位。 ：进复。进复连用，按弹得音后，长进一音位，又下回恢复来音位，因而进复两音都是虚声。 ：退复。退复连用，按弹得音后，下退一音位，又上回恢复来音位，因而退复两音都是虚声。
：引。贯串“上”、“下” 之用词，常写成“”或“”，与“上”“下”不同的是，“引上”、“引下”的音进程略缓，有滑奏成就。 ：浒。按弹得音后稍微停滞，再上至后一音位，琴谱中常写成“午上”， 上至何音位谱中会接着标示；另一说为上的幅度大至一个半音或一个半音以上，引长进程中不淹留者为浒。 ：淌。常写成“”，即淌下，奏法与下如同，“淌”使“下”举办的音进程略缓，有滑奏成就，罕用于下准。 ：来去。按弹得音后即连接绰至上一音位和注下至原音位，来去数次。谱中不确定标出来去次数，一次至四五次均或者，三次为罕用。 ：撞。按弹得音后，手指进取（半音或一音无定例）急撞后再回到原位，进程很快。 ：逗。按弹得音的同时，手指急上复下一些，与撞的差别在于急上复下的音与弹弦同时举办，成为音头上的化妆音。 ：唤。右手弹弦出音的同时，左手赶快进取一些，又退至音位之下一些，又复上至原音位，这些进取、向下和复上原音位的行为都在神速中举办，协同成为原音位音头上的化妆音。 ：掐起。大指按弦弹一声后，名指按于大指的下一音位，同时大指将已弹过的弦掐起，大指掐起时哄骗大指甲左边边际将弦向内拨，此时在名指所按音位上做声。 ：对起。与“掐起”同，古写法。 ：对过。与“掐起”同，古写法。 ：对按。与“掐起”同，古写法。 ：抓起。大指按弹之后，立即用大指抓起此弦散音。 ：带起。名指按弹之后，立即用名指带起此弦散音。 ：罨。名指按弹之后，大指在上一音位上击按弦得声。 ：罨。与“”同，古写法。 ：虚罨。左右手不按不弹，左手用大指或名指在指定音位上击按弦得声。 ：推出。中指按弹第一弦后，立即用中指把弦向外推出得声。 ：不动。有两种用法，一是左手按弦得音后定住不动，用意使出音笨拙干燥；二是左手按弦得音后，右手另弹它弦散音时，左手仍按原音位不动，以便在原音位上接着弹。 ：就。前一音用某指上、下至某徽时，需在此弦或另一弦弹奏，此时用“就”而不必再写某指、某徽位。有“就在此处弹”之意，是一种省略写法。 ：绰。从下进取，向本位音滑奏，是上滑音暗号。 ：绰。与“”同，古写法。 ：注。从上向下，向本位音滑奏，是下滑音暗号。 ：注。与“”同，古写法。 ：吟。弹出按音之后的余音高低稍微摇荡，称之为吟。 ：长吟。在时价长的音位上屡次做吟。 ：定吟。不挪移按弦音位，只摇着手腕的吟，实是速率快而幅度微小的吟。 ：细吟。幅度小速率快的吟，与定吟的差别在于细吟是挪移音位的。 ：急吟。行为赶快的吟，与细吟好似而幅度略大。 ：缓吟。行为呆滞的吟。 ：游吟。幅度大至带进复的吟，正常做两次进复，实与猱弦如同。 ：猱。弹出按音之后的余音高低摇荡，幅度比吟大，高低半音至全音均或者。 ：长猱。在时价长的音位上屡次做猱。 ：急猱。行为赶快的猱。 ：缓猱。行为呆滞的猱。
：有撞意之猱，猱的进程中手指向音位上方有撞击意，猱的幅度在屡次急上复下中渐次减小；或是先做撞，撞后即在音位上方做猱，猱的幅度渐次减小。四．左右手合营行为指法
：隔开。此谱字前应为抹挑轮做或勾剔轮做指法，当右指抹或勾弦出音之后，左指即向长进一音位，而后右指做挑或剔，左指立即复下原音位，复下之音常常带注。
：同声。左手大指或名指按弹做声之后，把弦抓起或带起得声，同时右手弹一空弦与其同声。 ：应合。左手名指或中指按弹做声之后，右手连弹二音或数音散声，此时按弦的左指或上或下，进退到右手弹出的空弦音投合的音位。有些古谱在左指按弹做声之后右手接着弹一散声响应也标识为应合，但正常只标识二声以上的应合。 ：放合。左手名指或大指按徽取声后再向内挪移摊开空弦，立即按弹相邻弦高八度音与刚刚挪移摊开的空弦音响应合，应合的两声也许同声，也或者是前后紧接做声。 ：掐撮声。“”的古写，在此前已弹奏的两弦上做掐撮声。：掐撮三声。据此谱字前名指按音、空弦之撮音，左手大指做罨、掐起，右手撮；左手大指再做罨、掐起、罨、掐起，右手再撮。
五．速率、节律标识及此外
：少息。略做停滞之意。
：少息。与“”同。 ：大息。停滞较长。用于需逗留数拍之长音符。 、：急。急弹。 ：缓。缓弹。 、：紧、慢。示意快弹或慢弹。 ：入拍。示意下列段落节律有拍子可循（非散板）。 ：入慢。示意此段加入慢弹，但此慢弹正常均与散弹、跌荡弹雷同，不入拍。 ：句号。一乐句后的标点，此处应有乐句结尾的口气停滞。 ：间。某两徽之间的间。 ：再做。再弹一次。再弹的着手处会有一竖线示意。 ：从新再做。从乐曲发轫或段落发轫再弹一遍。 、：曲终。 ：操终。仔细事变：
1、左上角左手正常为四个指法，离别是（大）-大拇指，（亻）-食指，（中）-中指和（夕）-名指。
2、右上角常常会浮现叠加的数字，比方图中为“十徽八分”，即在十徽与十一徽之间，从右向左极度之八的地方按弦。用意数字“八”的场合会浮现“半”字，即为五分。
3、中部为弦，古琴有七根弦，间隔咱们近来的是七弦，间隔咱们最远的是一弦。
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