中新社合肥6月30日电题：安徽长临河古镇斫琴师：斫琴大繁至简学琴永无止境
作者余皓
古琴是中国传统拨弦乐器，“号钟”“绕梁”“绿绮”“焦尾”被人们誉为“四大名琴”。音域宽广，音色低沉的古琴，随着时代的变迁，深深扎根于中国民间，在古代四艺“琴棋书画”中居于首位。
29日，记者来到有着“环巢湖第一镇”之称的安徽合肥长临河古镇，探访一位制作和弹奏古琴的琴师——朱志刚。
朱志刚的古琴工作室位于长临河古街，还未进门，记者便听见一阵绵长古朴的琴音飘出，身穿白马褂的朱志刚正在教授学生弹琴的手法，右手拨弹琴弦，左手按弦取音，随着手指轻勾复挑，同一根琴弦上，发出了数种琴音。
朱志刚介绍，古琴有文字记载的历史是多年，在中国传统民族乐器中最为悠久，制作古琴则雅称为“斫琴”，“可以说，离开了古琴，就讲不开中国音乐史。”
“我与古琴结缘，是30多年前去郑州博物馆参观时，被古琴的音色和意境深深吸引。”从那之后，朱志刚便开始学弹古琴，斫古琴，其演奏曲风沿自中国著名古琴演奏家管平湖的“管派”，漆艺则师从福建省级漆艺非物质文化遗产传承人俞铮。
朱志刚告诉记者，斫琴的工序大大小小有多道，选坯、制坯、掏腹腔、灰胎、做底板....。.每一步都马虎不得。以最初的选料来说，所选的琴体材料以老宅子的梁木为主，往往有着上百年的历史，琴身用料以梧桐或杉木为佳，底板则多为梓木，一床古琴的斫制周期短则一年半，长则三四年。
在工作室，朱志刚现场演示了斫琴中的“灰胎”步骤，他用两片刮刀铲起些许大漆和磨细的鹿角霜调和而成的胎灰，均匀涂抹于琴身。在古琴的斫制中，根据胎灰颗粒的大小不同，这道工序需要重复数次方能完成。
朱志刚说，灰胎是斫琴中极为重要的一步，对于琴音的传递、稳定音色和琴身的防腐蚀有着重要的意义。“斫琴的过程就是掌握木性的过程，只有对木性有理解，对艺术有追求，才能斫出一床好琴。”
“通过自己的双手，将两块木板逐渐变成一床古琴，然后弹奏出美妙的音色，这种感觉妙不可言。”斫琴弹琴已是朱志刚最大的乐趣，“古琴的声音频率与大自然十分接近，是真正的天籁之音。”有趣的是，当朱志刚的琴音绕指而出时，经常有许多小鸟在工作室周围停留憩息。
如今，朱志刚在弹琴斫琴之余，还教授十几名学生琴艺，他坦言，并没有刻意收徒，而学琴同学习书法绘画一样，有着特殊的气韵，轻而不弱，重而不暴，在抹、挑、勾、摘中逐渐达到修身养性的效果。
“学琴三年才算入门，而我对琴艺的理解是学无止境。”在朱志刚看来，古琴同其他艺术形式一样，技艺的精进和对传统文化认知的积累是相辅相成的，而对艺术的追求，应该永远在路上。(完)
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