古筝如花旦,古琴似青衣

古筝的声音大，很动听，弹奏的时候加持力很强。想要用它来醉人是再好不过了。古琴声音小，比较内向。只有在某些特殊的环境下会特别感动人，而往往感动的也只是弹琴人自己。一些大师也曾弹出过加持力很强的曲子，让人觉得如听万壑松，陶醉得不得了。听着著名的《广陵散》、《梅花三弄》时，我看过一个关于古琴和古筝有什么区别的文章，上面有一句话令我终身难忘：古筝---悦耳，古琴---悦心简言之，古琴可定我意，古筝能醉我心；古琴看破红尘，古筝看淡红尘。筝和琴有着密切的历史渊源。琴是集中华传统文学、美学、哲学、音乐精华之大成者，但因其深邃的思想意境不易为人理解，故而知音难觅。甚至不同的琴家之间也未必能形成共鸣。筝比较通俗化，雅俗共赏，她通过清脆委婉的音色与韵味以更直接的形式把中国传统文化介绍给了人们，为人所喜爱。

青衣

听筝可以令听者想到孤崖上的傲梅，空谷中的幽兰，浮云下的竹海，清溪旁的水仙,听琴，至则物我两忘，至则清静无心。

花旦

筝入世，琴出尘；筝是友，琴为师；筝为水上鸥，琴乃云中鹤；筝是随意撩拨的心曲，琴是净手焚香的功课；筝寄感官世界的多姿，琴托情感内心的自省。弹筝宜韵，人宜楼，宜风，宜水湄，宜桃云柳月，鼓琴宜高士，宜寺，宜雪，宜江畔，宜竹海松涛。琴与筝，一雅一俗，筝讲究的是技艺，而琴注重的则是韵味。

注：青衣是中国戏曲中旦行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

花旦是中国传统戏曲角色行当。为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦一词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡伎，以墨点破其面者为花旦。”

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